關于這場座談會的消息，如同插上了翅膀，迅速傳遍電影界；人們紛紛傳說這件奇事，一個十多歲的少年，將眾多電影界的專家和權威駁得啞口無言。那個少年甚至放言，讀書少不是你們的錯，但還要出來現就是你們的錯了。專家和權威竟無人能反駁。
一開始傳言還是正常的，但越傳越離譜，先是有人說現場有老專家氣得口吐白沫；很快就變成了有老專家氣得心臟病發作，送醫院急救了；到最后變成了有七個老專家被氣得送進醫院進行搶救。許望秋簡直成了讓人生畏的老頭殺手。
不過這一切都與許望秋無關，座談會結束后，許望秋全力撲在《鋤奸》上，先是對《鋤奸》的故事進行調整，然后對《鋤奸》的鏡頭語言進行調整，修改分鏡頭和故事板。
三周之后，許望秋抱著劇本、分鏡頭劇本，以及故事板找到了謝非。
作為第四代導演的代表人物謝非以紀實美學而聞名，推崇巴贊那一套，不過他跟那些專家不同，并沒有因為自己追求紀實美學就否定其他類型。謝非對很多年輕導演說過，不論拍文藝片，還是拍商業片，我都不反對，你適合什么你就拍什么。
謝非1965年從北電電影學院導演系畢業后留校任教，1974年至1975年，在北影廠電做影片《杜鵑山》的場記和《海霞》的副導演，謝鐵驪、陳懷皚、錢江是他專業實踐課程的老師。
今年年初，謝非完成了自己的導演處/女作《火娃》。這部電影是由北影廠出錢，北電出人，共同拍攝的。這是一部非常平庸的片子，沒有創新，沒有個人特色，電影上映后也沒有引起任何反響。
在拍《火娃》的過程，謝非犯了個大錯，等到電影拍完，停機粗剪，才發現電影情節不夠，剪下來影片長度不到70分鐘，需要大幅度的補拍。北影廠審看樣片時，謝鐵驪導演搖頭道：“看來，用膠片寫劇本是不行的。”這讓謝非十分羞愧。
現在謝非看著許望秋拿來的《鋤奸》故事板，看著這連環畫似的畫面，看著旁邊的各種標注，非常吃驚，心想如果拍《火娃》的時候，我要是能這樣畫下來，要是把每個鏡頭的長度都算出來，一定不會犯電影長度不夠的錯誤。
謝非將故事板慢慢翻完，內心極為震撼，整部電影的鏡頭設計極其超前，也極其成熟，根本不像一個沒拍過電影的新手。電影的拍攝方式極其特別，竟然要求攝影師全部采用肩扛的方式拍攝，刻意追求鏡頭的模糊和晃動，從而營造出置身戰場的真實感。
什么是天才？這就是天才啊！這真是天才般的構想！
謝非不知道該怎么評價《鋤奸》，看著許望秋怔怔說不出話來。他突然想起座談會的時候，許望秋說會用電影證明，心想這小子真的不是隨便說說，《鋤奸》在保留講故事傳統的同時，在手法上有大量創新；如果能夠拍出來，真的有可能做到娛樂性和藝術性雙豐收。
許望秋見謝非盯著自己不說話，笑嘻嘻地道：“謝非老師，你怎么不說話啊？你這樣我很緊張的，你到底覺得《鋤奸》怎么樣嘛？”
謝非回過神來，贊賞道：“很有想法，只是真的能拍出你描述的效果嗎？”