許望秋覺得佐藤純彌是個明白人，也知道他對戰爭的態度為什么會有變化了。在7，80年代的時候，東瀛經濟很好，整個國家朝氣蓬勃，國民對未來充滿信心，在佐藤純彌看來，應該記住歷史教訓，防止軍/囯/主義回潮，避免這些人把整個國家再次帶入災難。
不過在90年代泡沫經濟崩盤后，整個東瀛經濟陷入停滯狀態。隨著失業率上升和東瀛企業長期推行的終身雇傭制的瓦解，對現狀不滿，對前途焦慮等消極悲觀情緒在東瀛社會彌漫。在這種背景下，整個社會開始右傾。佐藤純彌顯然也受到了影響，在《男人們的大和》中刻畫男人們的愛國獻身精神，對戰爭的態度也變得曖昧起來。
許望秋知道在今后二十年，友好是中日關系的主流，中國也確實需要東瀛的資金和技術。而在2000年之后，競爭才是中日的主流。等到中國各方面都碾壓東瀛的時候，友好肯定又會成為中日的主流。
到哪個坡唱哪個歌，現在友好是中日關系的主流，而且自己的電影又需要東瀛市場，肯定要高舉中日友好的大旗了。嘴里喊著友好，但同時對東瀛保持警惕才是正確做法。
許望秋一臉崇敬地看著佐藤純彌，“由衷”地道：“佐藤先生說得太對了，只有坦然面對過去，才能放下歷史包袱走向未來。有佐藤先生，德間先生這樣的人在，我相信友好一定會是中日關系的主流的。”他笑了笑道：“我們還是繼續討論劇本吧，說說你們的看法吧。”
大野靖子開口道：“我很喜歡《一盤沒有下完的棋》，圍棋題材在歷來電影創作中是沒有接觸過的，很新鮮，如果好好修改，能夠拍成非常好的電影。不過我有兩個地方不是很滿意，一個是況易山被描寫得理想化了；另外一個對東瀛描寫不夠，顯得比較薄弱。”
許望秋點頭道：“這兩個問題我也感覺到了，尤其是第二個問題比較嚴重，我對東瀛了解實在有限，這就需要你們提供幫助了。”
佐藤純彌直接道：“除了大野女生提到的問題，我覺得對電影的敘事角度和結構應該作一些調整。我認為整個故事以況易山在戰后到東瀛尋找阿明為線索，將主要情節進行穿插。電影的敘事應該采用全知全能的角度，如果只是以況易山的視角來敘述，就沒辦法呈現戰爭對東瀛人民帶的傷害。我們拍這部電影應該告訴人們，軍/囯/主義發動戰爭，不光帶給了中國人民災難，也帶給東瀛人民災難。這樣東瀛人民才會唾棄軍/囯/主義分子，唾棄戰爭。”
許望秋聽完佐藤純彌的構思，心想這種敘事模式不就是原版《一盤沒有下完的棋》的模式嘛，這不是我想要的模式和風格，我想要的是《鋼琴師》那樣寫實風格的電影，就道：“采用全知全能的零聚焦敘事缺乏臨場感，觀眾像是在看一段故事；而我想要的是讓觀眾走進這段歷史，讓觀眾真正體會到人物的悲歡離合。我想要的是寫實性，通過況易山和松波兩個人的視角來描繪那段歷史，而全知全能的敘事會抹殺這種寫實性。”
佐藤純彌反駁道：“用全知全能的視角敘述，視角會更全面，能夠更好的展現中日雙方不同人的心理，以及他們的真實反應，這樣電影的層次會更豐富。可以全方位、多層次、立體式地揭露軍/囯/主義的對中日兩國人民帶來的傷害，這樣年輕人才會珍惜現在的生活。”
許望秋還是不同意：“不行，全知全能的敘事好處很多，但這樣一來寫實性就不夠了。我覺得對這樣一個故事來說，沒有比真實更重要的了。”
許望秋跟佐藤純彌就敘事視角和故事結構的問題爭了起來，雙方誰也無法說服對方。他們兩個人不光在敘事視角和故事機構上想法不同，在對電影的畫面風格也持完全相反的看法。徐望秋想要的是冷峻凝重的紀實風格；而佐藤純彌希望把畫面拍漂亮一點，以畫面的漂亮反襯戰爭的殘酷。他們兩個都是有想法和主見的人，根本無法說服對方。