許望秋非常熱情的跟到場的電影人握手，嘴里說著客套話，好像跟對方很熟似的。現場眾人主要是電影圈的，導演、演員、影評人都有，還有一些電影圈之外的，比如畫家、作家、音樂家等。藝術是相通的，接觸一些其他門類的藝術，在創作的時候可能更容易獲得靈感。
對到場的畫家、作家和音樂家之類的，許望秋都不怎么了解，甚至沒聽過，但到場的演員和導演，他基本上都知道，就算沒有看過他們的電影，也至少聽說過他們的名字。
在場眾人基本上看過《鋤奸》，他們都被這部電影獨特的風格，以及新穎的手法所震撼。現在導演就在眼前，他們按耐不住內心的好奇，不住向許望秋提問，問電影成本，問拍攝手法，問《鋤奸》的細節。本來《歌劇紅伶》和讓-雅克-貝奈克斯才是今晚上的主角，但許望秋一來，就把風頭搶光了，沒人關心《歌劇紅伶》和貝奈克斯。
貝奈克斯站起一邊，看著被眾人簇擁著的許望秋，臉上寫滿了無奈和尷尬。
現實就是這樣殘酷，萊昂納多跟黃曉明站在一起，絕大部分記者一定無視黃曉明。
除了問《鋤奸》相關問題，在場眾人對中國也特別感興趣。1968年五月風暴爆發時候，在場不少人都參與其中，而五月風暴在很大程度上是受中國影響爆發的。60年代中國是很多法國年輕人心中的革命圣地，類似于三四十年代中國年輕人心中的延安。法國年輕人讀《語錄》，穿中國綠軍裝、頭戴綠軍帽，連法國版的《花花公子》都刊登了穿綠軍裝、戴綠軍帽、手持紅寶書的模特照片，導演戈達爾更是拍攝了很多向中國致敬的電影。
作為五月風暴的參與者，在場很多人對中國現在的情況都非常好奇，紛紛問中國現在的情況，問運動的相關問題，也問中國電影現在的狀況。
許望秋肯定是揀好的說，不該說的都不說。如果現場都是導演和演員，那到無所謂，但現場有影評人。要是他們把許望秋的話添油加醋發表在報紙上，那就可能惹出麻煩來。
講到中國電影現狀的時候，許望秋有些得意：“在運動時期，中國的電影事業受到了一定的抑制，電影產量比較少。運動結束后，電影人的創作熱情得到了釋放，產量逐年遞增，去年故事片的產量突破了七十部。觀眾的觀影熱情也得到了空前釋放，紛紛走進電影院，去年中國電影的觀影人次是271億，每天有超過七千萬的觀眾走進電影院。”
此言一出，現場想起了一片抽氣聲，甚至有人驚呼“上帝啊”，他們都被“全年觀影人次271億，每天觀影人次超過7000萬”這個數據嚇到了。要知道現在法國電影一年的觀影人次不到2億，中國的觀影人次是法國的一百多倍，這個數字簡直太恐怖了。
有人忍不住道：“你們中國觀眾也太喜歡看電影了吧？”
許望秋笑道：“是的，觀眾非常喜歡看電影。只要遇到喜歡的電影，人們會成群結隊的走進電影院。就拿我的《鋤奸》來說，到現在觀影人才已經超過五億，最終的觀影人才會超過7億。”