許望秋沒想到特呂弗會將怕冷跟陶爾搖樹相比，不過仔細一想，在《冷》這個故事中，男主角怕冷確實可以發掘出更多內涵來。怕冷是一種病癥，人是可以生病的，社會也是可以生病的。電影的名字叫《冷》，這個冷可以是男主角怕冷，也可以是人與人之間的冷漠，社會的冷漠。
在想到這一點后，許望秋感覺靈感像泉水一般噴涌而出，興奮地道：“我覺得男主角怕冷不光是父母被殺，留下的童年陰影，同時也有社會的問題。現代每個人都在帶著面具生活，人與人之間存在巨大的隔閡，讓人性變得冷漠，讓人感受到絲絲寒意。正因為如此，怕冷這個怪病就具有很強象征性，不光是男主角本身的病癥，也是社會的病癥。”
波蘭斯基前幾年拍了電影《怪房客》，講一個正常人是如何被周圍人和環境逼瘋的，他覺得許望秋的《冷》跟《怪房客》有異曲同工之妙，便道：“這個構思很有意思。不過我覺得不要讓男主角在遇到兇手后，就立刻拿著刀滿城尋找兇手，而是這件事讓他心態發生了某種變化，變得有些扭曲。隨后發生的各種事情，比如上司的刁難，戀人的不理解，讓他變得越來越扭曲，甚至是癲狂。在最后他遇上了兇手，拿出刀將其殺死。這樣人物的心理轉化過程就更清晰，整個故事的主題也更加深人。《冷》從單純的復仇變成人與人的冷漠將一個心理本身有問題的人徹底逼瘋的故事。”
許望秋知道波蘭斯基童年是在集中營里度過的，這段經歷讓他對人與人之間的所有關系均抱持著一種危險和不安全的看法，有點“他人即地獄”的問題。許望秋也經歷了很多不幸，但他不像波蘭斯基那么悲觀，他心里始終藏著希望。
許望秋正要開口，旁邊的貝托魯奇說話了：“我覺得只是描寫人與人之間的冷漠太浪費這個創意了，我覺得應該上升社會的層面，把《冷》拍成一則社會寓言。資本主義是非常冷酷的，資本家對對底層的壓榨是非常殘酷的。底層百姓活得非常痛苦，甚至看不到希望。男主角就是這樣的底層人物，活得很壓抑，而且因為父母的死心靈有嚴重的創傷。最后在各種壓力之下，人物徹底崩潰，揮刀殺死了兇手。”
許望秋心想貝托魯奇不愧是**員，直接上升到了階級問題：“這個想法很好，但放在現在的中國不合適，中國是社會主義國家，在很長一段時間沒有資本家。現在改革開放，有資本家了，但階級問題并不嚴重。階層問題倒是有，在學校的時候，我們這些平民子弟跟世家子弟就有矛盾。世家子弟在面對平民子弟的時候總是優越感，大家互相看不順眼，不過問題不是特別嚴重。如果放到二三十后拍效果肯定很好，但現在不合適。”
夏布洛爾馬上道：“你可以把故事放到法國，如果你有興趣的話，我可以投資。”
特呂弗哈哈笑道：“這部電影就是專門批判你這種資本家，你也要投資嗎？”
在場眾人聽到這話一陣大笑，夏布洛爾開有電影公司，投資了不少電影，說他是資本家真的一點都沒錯。
夏布洛爾不以為意地道：“我的電影也一直在批判資產階級好不好。”