其他人也都好奇的看著許望秋，等著他往下說。
許望秋神秘一笑：“我們曾經說過，我們不但要把中國電影的格局攪個天翻地覆，還要把世界電影的格局攪個天翻地覆，是兌現這句話的時候了。”
吳知柳他們都記得這句話，不過這是當初許望秋與專家教授們辯論后說的，他們以為是許望秋的激憤之語，并沒有放在心上。畢竟他們只是北電學生，離世界影壇很遠。
現在聽到許望秋這么說，他們都愣住了。他們知道許望秋不是信口胡說的人，但他們不敢相信這是真的，畢竟靠他們幾個怎么可能改變世界電影格局。
許望秋見吳知柳他們都目瞪口呆地看著自己，知道他們都不敢相信，輕笑道：“今年的威尼斯電影節，主競賽單元有兩個德國人，維姆-文德斯和維爾納-法斯賓德，他們是德國新電影運動的代表人物，跟維爾納-赫爾佐格和沃爾克-施隆多夫并稱為德國新電影運動四杰。他們在電影節特別受追捧，那待遇簡直跟塔科夫斯基、雷伊這些大師差不多。
德國電影曾經很輝煌，誕生過一批電影大師，比如茂瑙、劉別謙。不過到了60年代，德國電影嚴重衰落。1961年竟然無法從當年攝制的影片中評選出一部值得授于最佳影片或最佳導演的影片。更為難堪的是，有些國際性電影節把西德送展的影片，以不夠電影節比賽水準為由原封退還。許多影評理論家撰文抨擊西德是沒有電影的國家。
在1962年春，以亞歷山大-克魯格為首的26名來自慕尼黑的年輕電影工作者們，帶著一紙宣言來到奧伯豪森市舉辦的第8屆短片電影節上，宣稱‘舊電影已經死亡’、‘德國電影的未來在于運用國際性的語言’、‘我們要創造一種以形式到思想上都是新的電影’。這是對德國電影的未來走向產生深遠影響的轉折**件，標志著新德國電影運動的興起，奧伯豪森宣言也成為了這場運動的綱領和主張。”
吳知柳他們都是導演系的，學過世界電影史，對德國新電影運動的來龍去脈都一清二楚。他們不明白許望秋為什么突然講這個，不過他們也沒有問，都靜靜地聽著，聽他繼續往下講。
許望秋輕輕呼了口氣：“我們中國電影現在表面看起來還不錯，但實際上存在嚴重問題，首先是商業片水準低下，其實是受電視機沖擊，觀影人次在急速下降，在過去兩年，觀影人人次少了20億。這個問題會越來越嚴重，因為最近兩年國內引進了大量的電視機生產線，擁有電視機的家庭會急速增加，我估計到1990年觀影人次會跌到140億150億的樣子。第三個問題，就是現在電影節和評論界已經完全被學歐洲、學新浪潮那幫人統治。現在商業片直接被他們稱為‘要錢不要臉的電影’，只要是商業片就幾乎沒有好評。不僅如此，推崇商業電影，贊揚好萊塢的文章在報紙和雜志上也很難發表，我們連發聲都變得困難了。
從去年年底，我就在想我們能不能向德國電影人那樣，找一個合適的舞臺，向世界發出我們的聲音，把我們的理念亮出來？我覺得這是可行的，不過這需要時間，也需要合適舞臺。我原本打算等你們拍了兩三部電影，再來做這件事。”
正在夾菜的夏剛手猛然一抖，剛夾起來的菜啪的一下掉會了鍋里。其他人也都目瞪口呆地看著許望秋，他們知道許望秋想做什么了。”
許望秋繼續道：“看完《浴血擒魔》，我覺得不需要再等。在這部電影中，你們找到了一種與眾不同的拍法，而且電影又足夠精彩，是對我們理念的完美詮釋。我覺得不需要在等，是時候了，是時候向世界公布我們的理念，是時候告訴世界，我們來了！
明年年初，我們都去西柏林，我帶著《一盤沒有下完的棋》，你們帶著《浴血擒魔》。如果《浴血擒魔》能入圍主競賽單元，或者次級單元是最好的，如果不能入圍，那就以展映的名氣去。在這次西柏林電影節上，向世界發表我們的電影宣言。”