龔曉玲高興“對，尤其是和聲。”
年晴再點頭，看楊景行一眼。
架子鼓之后是二胡，賀宏垂要求“這一部分，我們先簡單地說一說，別太深入。”
龔曉玲問邵芳潔和劉思蔓“你們倆練得怎么樣”
劉思蔓說“幾次。”
賀宏垂變和藹了“先不急，你們要慢慢來。”
大家一起聽了一遍二胡部分，可好一會沒人敢發表什么意見。龔曉玲說“為什么我們說這一段是整首作品中最重要的部分之一，不是因為它看起來是高潮，或者小高潮，因為這一段的結構和內容都比較復雜”
兩個教授好一陣說道，讓劉思蔓和邵芳潔表情更嚴峻了。
二胡之后是電吉他。蔡菲旋卻為難，看齊清諾“你來。”
齊清諾沒推辭，過去提起吉他調了一下音就開始。她彈得很不錯，龔曉玲說“非常好，不過這一段的重點其實在和聲，你們會發現，吉他旋律貫穿始末其實是為了襯托和聲，這一部分，其他人千萬不能松懈。”
電吉他之后是全曲最高潮，這一部分先不討論，說接下去的三弦。龔曉玲提問“大家想過沒有，楊景行為什么要把三弦放在后面”
年晴說“為了保持基調。”三弦的味道確實很重。
龔曉玲搖頭“這只是表面。齊清諾，你認為呢”
齊清諾笑“他喜歡三弦。”
龔曉玲和大家一起笑“不是，至少不是主要理由。你自己有什么看法”
何沛媛搖搖頭“我不知道。”
賀宏垂問“練了沒有”
何沛媛點頭。
賀宏垂不啰嗦“彈一遍。”
三弦這一段，是在傳統音樂基礎上作出最大突破的一段，但是方向并不是朝著搖滾什么的。傳統三弦很不突出的兩個方面，一是旋律感，二是節奏感，楊景行就在這兩點上做功夫。首先當然是著重突出旋律的線條感，為了達到這個目的，自然就必須也在節奏上花力氣。
不過楊景行就算有天大的本事也改變不了樂器本身的優點或者缺點，為了不讓三弦獨特的味道會在整首曲子中顯得格格不入，就必須從方方面面著手加工，襯托或者掩飾，對比或者配合，這一段中基本上每件樂器都給三弦當了一會二號。
總之是值得分析的東西很多，不過先讓何沛媛彈一遍再說。
何沛媛和柴麗甜王蕊一樣，不用看譜子，稍微檢查了一下緊急戴上的義甲后就開始。一開始，所有人就能聽出和猜想中完全不同的感覺了。沒有傳統常見的快速撥彈，楊景行選擇了用三弦洪亮粗獷的聲音去表現柔和優美的旋律
如果讓陶萌來聽，肯定會覺得很奇怪，和根深蒂固的印象很沖突，就像看見動作肌肉男星去演賈寶玉為了不至于太惡搞，只有在演技上下功夫了，比如得學會那種惡心死人的眼神，讓人覺得賈寶玉其實也可以很強壯的。
當然，這比登天還難所以當初修譜子的時候，賀宏垂和龔曉玲提建議最少的就是三弦這部分，只有齊清諾初生牛犢不怕虎敢和楊景行商討。
三弦部分也比較長，何沛媛彈得稍微快了一點也有兩分半鐘。何沛媛能看出來“中間比較悲傷，后面比較歡快。”
龔曉玲問“開始呢”
何沛媛拿不準“輕柔。”
賀宏垂提醒“不是感覺，是感情”
龔曉玲說“如果我說恬靜快樂，你們同不同意”
誰敢不同意，都點頭。