說時慢，實際上，向南在“時光回溯”之中，僅僅只是幾分鐘的時間，便飛快地回過神來。
而此刻，原本臟污不堪的畫芯，經過連續多次的淋洗之后，整幅《江亭山色圖》便完全呈現在了眾人的面前。
“不愧是被董其昌、石濤等巨匠奉為鼻祖的倪瓚，這簡約、疏淡的山水畫風，確實讓人驚嘆。”
閆思遠對于古畫了解得更深，尤其是元明時期的古代畫家，他比夏振宇、朱遠舟要更懂一些，他贊嘆道，
“倪瓚自創的’折帶皴’，以側鋒干筆作皴，寥寥數筆，逸氣橫生。”
“嗯，倪瓚的畫作，多為三段式，一江兩岸，近為亭臺樓閣、疏林坡岸，中間是一條蒼茫大河，遠處則是山林俊秀，構圖平遠，景物極簡。”
劉其正坐在一旁，含笑點評道，
“他的畫由于簡練，多年來有很多偽作出現，但是大多是有形無神，很難仿出倪瓚的這種蕭條淡泊的氣質。”
實際上，倪瓚是影響后世最大的元代畫家，他簡約、疏淡的山水畫風是明清大師們追逐的對象。
明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗，至今仍被評為“中國古代十大畫家之一”。
一群老專家、收藏家坐在一側低聲細語，另一邊，向南已經將古畫畫芯清洗干凈，開始揭裱。
由于《江亭山色圖》是絹本畫，因此，需要先在畫芯正面刷上薄薄的漿糊，貼上自制的油皮紙，再貼上兩層毛邊紙，然后才能開始依次揭腹背紙和命紙。
一般情況下，修復師都會用鑷子揭裱，手感要極好，稍有差池，可能就揭到了畫芯上，把古字畫揭壞了。
有些畫紙年代久遠，失去了拉力，用鑷子就根本沒法揭，就要用到搓揭的手法。
向南沒有用鑷子來揭，他伸出兩根手指，在古畫角上輕輕一搓，將腹背紙分離開來，然后另一只手小心翼翼地捏著畫芯的一角，緩慢而又均勻地將腹背紙一點一點地揭開。
他表情認真而又專注，卻一點也不慌張，劉其正和孫福民反應不大，其他的那些老專家和收藏家們，卻是一個個瞪大了雙眼，像看到了怪物一般。
“這，這腹背紙揭得這么完整？！”
閆思遠倒吸了一口冷氣，忍不住低聲說出聲來，
“這幅古畫上那么多蟲洞，向南還能將腹背紙完整地揭下來，他是怎么做到的？”
他知道向南是古書畫修復專家，這段時間也見過不少向南送到他家里去的修復好了的古畫，確實修復的效果比一般專家還要好上幾分。
可是，閆思遠卻從來沒見過向南修復古畫的過程。
事實上，大多數文物修復師在工作的時候，是不喜歡讓外行人旁觀的，因為害怕對方一驚一乍，會影響到自己的工作。
閆思遠盡管不是文物修復師，可他不僅是大收藏家，還在古書畫鑒定方面有相當深厚的造詣，因此，倒也見識過不少其他文物修復師修復古畫的過程。
古畫由于年代久遠，再加上或蟲洞或霉斑或脆化等等各種病害的影響，無論是畫芯，還是腹背紙和命紙，它們的柔韌度實際上很差。
而且古畫在清洗過程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。
因此，閆思遠之前經常見到修復師在揭命紙或腹背紙時，揭下來的大多是搓成一條條的，就跟搓澡時搓下來的泥垢一樣。
柔韌性稍好一些的，揭下來就是一片一片的。
完整揭下整張腹背紙和命紙的，不是沒有，但需要靠八分運氣，再加上兩分運氣。
可以這么說，整個華夏都沒有哪個修復師敢說自己一定能夠做得到。
所以，閆思遠對于自己這次能夠親眼見到向南完整揭下腹背紙，都感覺這是自家祖墳冒煙了，要不然，怎么會看到這等難得一見的奇景？
“我原來還擔心，向南這大半年來，一直將重心放在古陶瓷修復技藝的錘煉上，古書畫修復技術會生疏了呢。”
孫福民有些滿意地點了點，低聲笑道，
“如今看來，我是杞人憂天了，他的古書畫修復水平不但沒有退步，反而精進了不少。”
劉其正轉過頭來，笑瞇瞇地看著孫福民，打趣道：“你想讓我夸獎向南，還是夸獎你？”