“哪位大家？”
俞老板眼睛一亮，一臉急切地問了起來。
錢昊良雖然沒有說話，但臉上的表情也是很驚奇。
華夏上下五千年來，成名的書法家多不勝數，哪怕是從唐代往下來計算，成名的大家也是比比皆是，從這么多人選里面，來分辨這幅書法手卷究竟是哪位書法家的手筆，那可實在太困難了。
至少，他是分辨不出來的。
于是，向南剛一說完，他也是目光灼灼地看向了向南。
“在歷史上，實際上有一個人，不管是在創作書法作品時的表現，還是書法作品的風格，其實都跟張旭有點像，而且還被世人稱之為‘顛張復出’，說起來，他也姓張，沒準跟張旭還是一家人呢。”
向南看著錢昊良和俞老板兩個人臉上漸漸露出了然的神情，繼續笑著說道，“這個人，就是明代書法家張弼。”
張弼，字汝弼，因為他家離東海頗近，故號東海，到了晚年又稱東海翁。松江府華亭縣人。張弼擅長書法，尤其是草書自成一體，他以唐代張旭、懷素為楷模，追求揮灑放縱，直抒性靈。
《明史·文苑傳》上曾記載，張弼“工草書，怪偉跌宕，震撼一世”、“酒酣興發，頃刻數十紙，疾如風雨，矯如龍蛇欹如墜石，瘦如枯藤”，人稱“張旭復生”。
當時，在書壇上已經改變了明初那種工整平穩、圓潤婉媚、細勁流暢的“臺閣體”規范，追求的是奔放自由的書風。
因此，張弼求新求變的書法風格，在當時備受追捧。
據說，到張弼府上來求字的人每天都是絡繹不絕，甚至海外諸國的豪門大戶，都知道張東海的大名，為此不惜千里迢迢前來求購墨寶。
“張弼？”
錢昊良聽了之后，凝眉沉吟了片刻，這才緩緩說道，“張弼的狂草，確實是師法張旭、懷素，不過，光憑這一點就斷定這幅書法手卷就是張弼的手筆，似乎有點草率了啊。”
自唐代以來，師法張旭的書法家多了去了，就連詩仙李白的書法也學過張旭的筆法、筆意，不能因為幾百年后的張弼學過張旭的書法，就斷定這幅書法手卷就是張弼寫的，沒準還是別人寫的呢。
俞老板則是皺緊了眉頭，沒有說話，似乎是在思考什么。
當然了，他這也是有自知之明，在古書畫鑒定一道上，他雖然也有點水平，但跟向南和錢昊良比起來，還是差了那么一點，所以，還不如不開口，在邊上當一個小透明就好了。
“師法張旭、懷素只是其中一點罷了，當然不能因為這一點就說這幅書法手卷是張弼的作品。”
向南笑了笑，說道，“張弼現存的草書作品中，他用筆以圓筆為主，方筆為輔，在轉折的關鍵處，偶爾會使用方筆，以提高作品的剛勁雄強之氣。你們來看，就比如這幅作品中的字形，在結構上以開合為主，筆意上則是求快、求飄。”