渡河的劇情比起一般的民國劇好看是真的，水平也算是在徐柯南導演的正常水準之上，但是說實話里面的垃圾話太多，有點讓人出戲，比如“”、“”、“”，這種垃圾話貫穿整個影片
另外場景設計感太強，看的時候完全無法代入，在突出女
主角古典美這一方面完全忽視了現實，誰會穿著高跟鞋和緊身旗袍去執行碰頭任務
幾個主角悲歡離合的勁兒看得我很想提前離開座位，我聽很多徐導的影迷提起宿命感，我聽了有點好笑，不是人生離死別就叫宿命的，格局有點小內容省略評分六分吧，不建議看，當然，沖著徐柯南導演的名聲，大家也可以去捧捧場，不難看就是了，比起一些普通的劇也是好看太多，但對我來說，食之無味吧。
另外說一聲，我對渡河評價很低，是因為我很喜歡同期的另外一部作品，全靠同行襯托，九春是我到目前為止，看過最驚艷的民國劇，具體情況好在哪里，我在另一篇影評里面寫了，大家看看，去給虞漁捧捧場，她的江初眠真的很厲害，九春值得敬禮
粉絲們都知道，張智千在對一部電影評價不高的時候，評價就完全是隨便寫寫，告訴你著電影一般就行了，不會太用心，畢竟電影好能夸出一朵花來是正常的，但是差了你還要罵出一朵花來么當然也不是不能罵，就是實在沒有必要。
張智千說過，花時間罵一部爛片，等同于浪費生命。
爛的東西不值得人去思考，告訴你爛你知道它爛就離它遠點就行了。
至于九春，但粉絲們點開他關于九春的影評的時候，看到的果然是另外的一個畫風。
連文風都變了。
第二十九年春，導演鄭生雪，編劇虞漁，陳述。在對這部電影進行評價之前，我先說個題外話我特地找人向鄭導和陳編求證過了，這部電影的編劇，的確是虞漁，陳編說了，虞漁只是借了他原本故事的人物框架，后續的故事都是她改編和創作的。
我在驚訝的同時，感到很振奮，因為我預想到，未來的華國電影圈會變得很精彩，虞漁這樣既能創作又擅長表演的雙棲演員出現在大眾的視野里，是大眾的幸運，也是作為觀眾的我本人的幸運。
我已經很久沒在華國的片子里，感受到類似前天看完九春后的震撼了。
張智千說到九春時，態度都變得恭敬了。
而且這一段就直接了當地解決了這幾天很多對九春評價極高的觀眾們的爭議點。
因為九春的劇情之流暢，之如夢似幻，審美水平之高，令很多人很難想象這是一個不到二十歲的年輕女孩能寫出來的劇本，甚至有人會想，這會不會是鄭生雪故意捧于虞的一個噱頭。
然而張智千竟然求證過了，也直接在第一段就講了出來。
知道這件事是事實的時候，大家有些難以接受。
難道這就是人與人之間的差距嗎
可如果這是事實，虞漁以后走的路，極限就不會是頂級的女演員了，而是頂級的創作者、編劇，乃至于藝術大師。
唯有驚艷和嘆息了。
在隨后的文字中，張智千對于九春的好做了專業的點評。
尤其是他在描述到九春的那種如夢似幻的宿命感時，令那些還沒看過九春
只是躲在暗處吃瓜看戲的網友們忍不住對電影心馳神往，這電影真的能好成這樣嗎
張智千說她作為編劇，對整個劇情的串聯，就好像是用人回憶時的那種慣性來穿針引線，然后將整個故事縫成了一件泛黃的花布衣裳，電影一開始，她便將這件泛黃的花衣裳穿到觀影者的身上。
我們看這部戲，就像是穿著這件衣裳做了一場有關那段山河破破爛爛，江山幽幽暗暗，新就交替，輪船和軟轎同時存在的時代的大夢，等電影結束，我們醒了，卻發現自己身上的衣裳消失了，徒留下那種泛著黃的時光在我們手心和腦海里留下淺淺的卻難以磨滅的回憶。