羅南緩緩點著頭：“芬奇導演，我相信你有這種能力。”
當年的《異形3》實在是個大坑，因此導致大衛-芬奇接拍任何一個電影項目時，都變得小心翼翼，以免與制片方造成激烈沖突，從而導致自己對電影完全失控。
他確實仔細研究過劇本，也做了一定設想，因此他打開公文包，掏出了幾份明顯精心準備過的分鏡頭圖稿。
大衛-芬奇遞給羅南的第一張不是圖稿，而是照片。
一個穿著黑色職業套裝的精致女人，背對著窗戶，站在一間公寓當中。
公寓拉著窗簾，深色調的窗簾布遮擋住了窗戶，顯得外面的天空異常陰沉，導致房間內光線黯淡，幾件白色的裝飾品，反而呈現出模糊的灰色，窗前的女人乍一看上去非常精致，再仔細看的話，卻發現她整個面孔都被陰影所籠罩，根本看不清楚。
“這是……”羅南問道。
大衛-芬奇簡單解釋道：“我在劇組拍攝閑暇，利用劇組的條件，拍攝了這幅關于女主角公寓的設想構圖，也是為了更加直接的反應我構思中電影的風格。”
羅南明白了，大衛-芬奇對這項目不是一般的感興趣，但又擔心制片方太過干預。
大衛-芬奇說道：“未來影片的氣質將非常黑暗。”他指了指照片：“黑暗的人類社會，黑暗的色調，最終融匯成黑暗視覺美學。”
他簡單說道：“就像這幅場景圖片，當女主角走上自己選擇的道路之后，即便是在陽光直射的場景中，人物也永遠藏在陰影之下。”
羅南結合曾經看過的電影，有一種感覺，對于大衛-芬奇來說，他獨特的視覺美學風格以及他搭建出使觀眾感到強烈代入感的影像世界，也是他被“愛”的原因。
在他的電影中，對影片中每一幀畫面的細節呈現都有著非常“處女座”的高標準，沒有一幀畫面是偶然或隨意出現的。
同時，每一幀也都曾經過分析和決定才會將其呈現出來。
大衛-芬奇給了羅南幾張分鏡頭圖稿，等羅南翻看，說道：“這是女主角大學畢業的戲份，非常具有代表性，畢業典禮放在白天，但我會讓人感覺像是在午夜，陽光是白色的，但我會讓飽和度非常低，讓人覺得陽光的作用只負責將場地照亮就足夠了。”
他又說道：“但黑暗與光亮是相對的，色調是暗的，整體畫面卻是亮的，這能突出一種荒涼感，也更加符合整部電影的特性。”
羅南仔細思考著大衛-芬奇的話，偶爾還會努力回想一番大衛-芬奇曾經拍攝的電影，比如《紙牌屋》和《消失的愛人》等等。
大衛-芬奇是個非常有個性的導演，因為曾經《異形3》的糟糕經歷，哪怕對這個電影項目非常感興趣，但得不到羅南的承諾，依然會選擇放棄。
“可以。”羅南沒有讓大衛-芬奇等太久，很快做出決定：“芬奇導演，你負責影片從籌備到拍攝到后期制作，但我有一個要求，你提交的剪輯版本，必須要讓我滿意，影片的拍攝制作才算完成。”
雖然沒有給大衛-芬奇最終剪輯權，但也差不了太多。