夢工廠動畫工作室的《鼠國流浪記》的失敗，也給羅南提了一個醒，相對論娛樂旗下如今有三家動畫工作室，未來的發展方向，絕對不能像夢工廠動畫工作室與阿德曼工作的合作那樣跑偏。
羅南特意召集了公主動畫工作室、皮克斯動畫工作室和沙海娛樂動畫工作室三家的高層開會，進一步明確相對論娛樂未來動畫制作的發展方向。
那就是電腦動畫！
在相對論娛樂，像什么黏土和手繪動畫電影，全都是邪道！
從最開始創建動畫部門開始，相對論娛樂就沒有手繪動畫業務和黏土動畫，以后也不會有。
皮克斯工作室就不用說了，這是電腦動畫的開創者和推動者，世界上第一部電腦動畫電影《玩具總動員》就是由皮克斯完成，皮克斯工作室當然不會放棄自己的專長和優勢，轉而去研究其他方面。
沙海娛樂動畫工作室方面也沒有問題，這家動畫工作室源自于最初的福克斯動畫工作室，成立起就以電腦動畫制作為目標，其他方面基本沒有接觸。
公主動畫工作室不同，這是傳承了迪士尼動畫精神的團隊為核心組建的動畫工作室，其中很多人都在懷念手繪動畫時代的輝煌。
羅南允許任何人懷念，但絕對不允許有手繪動畫電影項目出現。
雖然最近這幾年來，抨擊電腦動畫技術，懷念所謂手繪動畫輝煌年代的聲音越來越多，但這就像當初有聲取代無聲，彩色壓過黑白一樣，新電影技術的誕生，不但伴隨著舊電影技術的逝去，還有對新技術的各種非議。
還有人記得卓別林是怎么抨擊和批判有聲電影的嗎？
電腦動畫技術也在遭受這種非議。
“手繪動畫，是手繪畫師使用畫筆，使用自己的雙手，一筆一筆創作，角色的形象極其豐滿，蘊含著創作者的心血，充滿了藝術生命力。而電腦動畫呢？”
“使用冷冰冰的計算機和程序化的軟件，設計的出來的角色形象刻板，一舉一動都像是木偶一般呆滯，至于其中的藝術性，有人看到過嗎？”
“藝術的本源是還原我們的生活，人類的雙手才是最好的承載工具，而不是冷冰冰沒有生命力的計算機。”
像這樣的聲音有很多，發表者大多都是那些因為電腦動畫丟掉了飯碗的手繪動畫師們。
這些人將丟掉飯碗的原因歸結于電腦動畫技術的出現，而不是積極適應新技術新時代，反而沉醉于過去的時光里面，不肯睜開眼看看新的世界。
其實相對論娛樂旗下的三個動畫工作室里面，有不少人之前都是手繪動畫師，但他們如今仍然在電腦動畫制作上面混的風生水起，究其原因也不過是積極主動的適應新的時代。
個人要去適應這個時代，時代可能去主動適應某個人嗎？
從本世紀三四十年代起，手繪動畫就出現在了好萊塢的視野中，誰也無法否認，一位又一位杰出的手繪動畫大師，曾經用自己嘔心瀝血的作品，為觀眾帶來了無數的歡樂，其中不乏《獅子王》這樣可以銘記史冊的經典。
手繪畫師是用自己的頭腦和雙手在創作，畫筆是他們的工具，而電腦程序員同樣是用頭腦和雙手創作，計算機則是他們的工具。