不過她的表演風格，可能也不適合商業題材的電影。
陸嚴河看著于孟令，腦海中忽然就浮現出了張曼玉的身影。
說起來，真正以文藝氣質打通了商業電影、能跨越多個題材和人物類型的，就是這位傳奇的女演員了。
能演得了《阮玲玉》，也演得了《龍門客棧》。
于孟令是否有一天能夠突破自己的表演限制，進一步地拓寬戲路，拓寬參演影片的類型和風格
這種事情，未來誰知道呢。
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《黑衣人》已經開機。
好萊塢拍這種電影，駕輕就熟，有非常成熟的工業體系。
符愷擔任導演，早早就開始了籌備工作。
當時索倫還想要給電影再配一個美國導演。雖然陸嚴河推薦了符愷，索倫還是覺得，符愷是一個中國導演，他之前從來沒有在好萊塢導過電影，一上來就是這么大一個制作，可能搞不定。
有一個美國導演共同執導的話，很多問題都可以由這個人去溝通協商。
而且，他也更加熟悉好萊塢拍戲體系。
陸嚴河堅決拒絕，反問，如果你們請劉畢戈來執導《黑衣人》的話，會再安排一個美國導演共同執導嗎
說白了，索倫覺得符愷不足以一個人擔任這部大制作的導演罷了。
畢竟符愷過去執導的作品里，只有《榮耀之路》曾經在北美的頒獎季有點聲量。除了這部電影，符愷其他的執導作品，都只是在中國有知名度，從來沒有在國際上受到過關注。
陸嚴河卻是很清楚地知道，符愷他在中國拍了不少成熟的商業電影，比如《及時行樂》。
現在中國電影又不是二十年前那個環境。
符愷曾經操刀執導的電影項目，無論是資金體量也好，還是制作規模也好，跟好萊塢大部分的制作相比，都不差。符愷除了不熟悉好萊塢的工業體系之外，沒有什么不行的。不熟悉這個短板，多學習、多了解就是了。
事實也證明，符愷他完全沒有問題。本來也不可能有問題——
又不是什么新人導演，經驗十足，加上《黑衣人》的劇本非常好拍，早在之前，陸嚴河就已經跟符愷溝通說，他在寫作劇本的時候，是一個什么構想。
符愷帶著自己的團隊來到美國，提前兩個月就開始勘景，討論拍攝方案，哪些棚拍，哪些實景，每一個鏡頭怎么設計。
當陸嚴河來到《黑衣人》劇組的時候，符愷已經靠著自己的能力，讓劇組的人認可了他。
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陸嚴河當時跟符愷說過，拍攝《黑衣人》這種電影，為什么好萊塢做得比世界上其他地方要好
一方面是技術更加成熟，更加便宜，另一方面，是因為他們有著很多年的電影制作工藝，他們對于科幻電影、動作電影，已經積累了很多的制作經驗，所以，他們的電影美術、視效，各個部門，都有著充足的經驗去把每一個場景做得非常真實。
光是一個場景的制作，不同的年代、不同的行業、不同的風格，他們都有非常專業的資料庫和制作經驗，可能只需要一個下午，就可以做出百分之百還原的、具有真實感的景。
所以，拍攝《流浪地球2》的時候，郭帆找了好些電影學院的大學生，每天待在片場，做各種記錄，包括各種制作素材，都會分門別類地整理好——他們做這部電影，是從無到有的制作，有了素材，有了完整的記錄，后續其他人再要做這樣一個題材的電影，他們不僅僅是可以拿到制作的各種記錄，包括各種場景設計、電子信息素材、服裝素材，等等，都不用再去經歷“從無到有”的艱辛，而是可以在這個基礎上去優化升級，這不僅是事半功倍，也是可以大幅度地削減制作成本、研發成本、設計成本。
好萊塢則是早通過以往的制作，積累了大量的經驗和素材庫。
“沒有必要想著非要做出一個與眾不同的科幻動作電影，它就是一個非常正統的、常規的、頂多是有點搞笑元素的好萊塢電影。”陸嚴河說，“可以沿用的原始素材，直接用就行了，別有心理壓力，這樣一部電影，只要有15%的、從來沒有出現過的創意，就足以讓大家驚喜了。”
陸嚴河是不希望符愷壓力大，或者是出于某種心態，想要把《黑衣人》做成某種具有史詩感的經典。《黑衣人》壓根不是這個路子的，打個比方的話，它的風格其實像青少年漫畫，節奏也好，風格也好，都是典型的、比較熱鬧的。它不是《黑客帝國》，更不是《星球大戰》。
“你最擅長的風格，其實就是我寫作《黑衣人》時所想象的風格，輕松，熱鬧，節奏快，間隙之間可以插科打諢，它比青少年的幻想稍微成熟一點，但比成熟的科幻電影更具有漫畫感。”
這也是陸嚴河為什么會找符愷來執導這部電影的原因。</p>