炒作、泡沫、金融投機，能夠影響瞬息萬變的拍賣市場里交易價的東西實在是太多了，畫廊里價格卻能保持著長期基本穩定。
為了保持市場的良性發展，吸引大收藏家們的興趣。
行業的一個不成文的潛規則是，
頂級畫廊里展示的代理藝術家的作品的售價會略微低于他們對這名藝術家未來的市場估價。
很長一段時間里，高古軒、里森這種大畫廊里所出售的作品，動輒百萬美元的量級，但收藏家們買下來在手中拿上幾年，通常都是會盈利的。
這是一個左腳踩右腳循環升天的模式。
優秀的代理畫家作品升值帶動畫廊的信譽，畫廊的信譽提升又給了收藏家們的購買信心。
幾乎任何一個偉大的藝術家身后，都站著一個巨頭級的畫廊。
巨頭畫廊就像足壇的豪門球隊，和優秀的畫家互相成全。
他們能從藝術家們的才華和聲名中大筆大筆的撈錢，而萬一遇到了市場價格崩盤的情況，愿意下血本為藝術家救場的也是他們身后的畫廊。
藝術市場上最經典的案例，就是短暫加冕過當世畫家身價第一人的達明安赫斯特。
赫斯特千禧年遇上了市場波動，拍賣市場上遇冷，交易價格驟降。
坊間盛傳，就是高古軒畫廊的創始人拉里高古軒手下的買手們，帶著上億美元的現金流緊急進場，才穩住了市場行情。
畢加索、安迪沃荷、蒙德里安、達明安赫斯特
在當今，任何一個被這種巨頭畫廊看中的代理藝術家，這輩子如果只能賣出千萬美元的級別的藝術品交易額來，就真的非常失敗了。
加拿大的高顏值美女畫家安娜韋揚特，僅僅是因為和拉里高古軒被狗仔傳出了些緋聞，身價就瞬間暴漲了100多倍。
每個美術生都知道的常識是，能夠決定藝術市場潮流和走向的與其說是藝術家，不如說是他們身后的畫廊。
馬仕畫廊就是這樣的畫廊巨頭，或者說，曾經是這樣的畫廊巨頭。
這個曾經指的是上世紀七十年代以前。
大畫廊不是魔術師，它們或許能把黃銅賣成黃金，黃金賣成鉆石，卻沒辦法把狗屎賣出黃金的價格。
收藏家也不是傻子。
想要賣出天價，畫家本人最少也得是塊黃金才可以。
唱戲有名角，電影有主演，畫廊也得有能讓人拿的出手的當家藝術家。
想要成為巨頭，光是有錢還是不夠的，還得有足夠讓收藏家們熟悉的藝術大咖與作品。
類似達米安赫斯特、安迪沃荷之于高古軒、草間彌生之于ofa、約翰列儂的妻子大野洋子之于里森畫廊。
馬仕畫廊屬于老派畫廊，
1943年在二戰的硝煙中創立，一度能排到行業前三甲，可在七十年代錯過了波普浪潮，最后一刻放棄了簽約代理安迪沃荷的機會后，就再也沒有足夠分量的藝術家“鎮場子”了。
推了幾名畫家都不太成功，那些往日馬仕畫廊關系良好的收藏家族們的投資信心受到了很大的打擊。
馬仕畫廊也從往日的巨頭級畫廊豪門，跌落成為了一線畫廊的末尾，并開始有像二流畫廊繼續發展的趨勢。
馬仕家族迫切需要運作出一個足夠成功，甚至是偉大的藝術家，來重現自己往日的輝煌，為此不惜重金。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>