“做負責人”
奧勒皺著眉頭。
這段時間，他早已摸清了雜志社整體的運行架構。
視覺藝術包括了繪畫，雕塑，裝置藝術的方方面面，幾乎一切和藝術創作相關的領域。
話語權很大。
油畫的視覺藝術欄目負責人，在幾個雜志社的子部門的重要領導中排名第一。
它已經是整個雜志社里都能排名前五的高管崗位了。
實話實說。
這個崗位甚至會比董事會里一些可有可無的小股東，要更有存在感的多的多的多。
雜志社缺了任何一位股東，都能夠正常運轉。純粹的藝術愛好讀者們都未必關心各種復雜股份變動，董事名單里今天多了誰，明天少了誰。
但每一任視覺藝術欄目經理的任命，都是評論圈的大事情。
他們的個人愛好風格，往往就代表了雜志主體文本內容的靈魂。
所以不同時代印刷的油畫雜志，根據版本和年代不同，整體的文風氣質也不同。
可能某個十年期間評論文章的整體文風走向，較為犀利和毒舌，是那種罵人不帶臟字的尖酸挖苦路線。
接下來的六、七年，很多欄目約稿的評論家又變為那種相對溫和、與人為善，不太喜歡激烈撕b戰斗的老學究類型。
坊間戲言。
楚王好細腰，宮中多餓死。
根據油畫雜志所任命的欄目經理人選，足夠敏銳的畫家們甚至能夠在一定程度的預測，接下來連續幾年各大藝術獎項的獲獎風口。
還有人說。
達米安赫斯特最倒霉的事情，不是威尼斯雙年展的組委會始終對他很玩味態度，也不是繞過高古軒自己和佳士得合伙開拍賣會，觸犯了行業潛規則，導致把身價玩砸了。
而是恰恰08、09年前后。
一直對前衛藝術和yba注抱有相當程度的好感和偏愛，時任視覺藝術欄目經理布朗爵士獲得了晉升，接替病休的安娜姨媽，成為油畫雜志的理事長，轉職搞管理去了。
注藝術評論術語，young
itishartists，字面意思是年輕的英國藝術家，不過他們也代表了一種前衛藝術風格，以及整個英倫最重要幾位由赫斯特領銜的當代藝術家天團。
現在的這任負責經理，正是董事會里的那位法蘭西藝術院的院士。
人家喜歡新古典主義繪畫風格。
同時還有標準巴黎紳士在談論藝術時，對于赫斯特這種倫敦土狗，自古以來那種暗戳戳的看不上和優越感。
他任職的期間。
赫斯特流年不利，身價縮水了一大半。
酒井大叔這種偏向古典傳統油畫的畫家，好幾個這些年都在藝博會、雙年展上大出風頭。
都未必全是個人“努力”的原因。
時勢造英雄。
油畫雜志的欄目經理，則能在某些情況下影響藝術風向本身。
因此歷任能擔此心腹要職的雜志社成員，無一不是在藝術學者的領域功勛卓著的白胡子長者。
要是安娜在這種情況下，忽然成為了欄目經理。
公眾討論場域下，這個消息令人震驚的程度，未必就小于一個名不見經傳的十美元畫家，在幾天之間就成為油畫買手版塊上的兩星半推薦畫家，所帶的轟動效應要小。
“我大概理解你想要是示好我表姐，但你確定”
銀行家的兒子說道“你確定，她值得我們付出這么重大的崗位進行拉攏。從創刊至今，視覺藝術的欄目經理就對上刊內容有最高等級的決定權，比任何一位執行編輯都高，甚至比爵士您這個理事長都高。”
“話說的難聽一點，欄目經理才是掌控油畫真正內容的一把手。而不是董事會。”
奧勒甩甩他帶著自然彎曲的烏黑頭發。
“請神容易，送神難。我們把她趕出了董事會都搞不定她，把她再請回雜志社里，放在這么關鍵的位置上。你確定，她不會天天在位置上聒噪，三天兩頭的唱反調”