顧童祥就真的不懂了。
曲折周到，輕重合宜，無纖毫之失。
簡簡單單十來個字，擺在顧童祥面前，卻像是一道解不開的迷題。
如何定曲折，如何定輕重，如何才能無失。
他隱隱約約察覺到其中蘊含著大道理，大學問。
他卻只能在知識的大門前望洋興嘆，把老腿都要跳折了也跳不過其中的門檻。
或許曾經那個以那個拿著一等畫師腰牌，享七品食祿的太太爺爺，在這里能對這只言片語，琢磨出一些門道出來。
可顧童祥終究對國畫藝術哲學沁潤的不夠深。
他現在心情，頗有一種最愛看的港派武俠里，梅超風偷了老師家里的九陰真經，從桃花島上溜出來，結果發現秘籍上的每一個字她都認識，然而這種遍布玄門術語的內家經典，組合起來就一個字都看不懂的古怪心情了。
啥叫“五心向天”，啥叫“氣結丹頂”啊。
突出的就是一個沒文化的美。
“講講，給多爺爺說說哈。檢驗一下你讀出來的內容，和爺爺的心得一樣不一樣。”
顧童祥又往前湊了兩下，臉快要伸進畫紙里面去了。
壞消息是他沒聽懂。
好消息是，自家孫子似乎非常懂，用不著像梅超風一樣捉個郭靖過來解經了。
“什么叫做打破陳規，無纖毫之失呢。我覺得重要的在兩點。第一點在于不可庸腐纖巧。不庸腐，可幾近于古；不纖巧，可近于雅。做好了這兩點，所畫出來的枝葉花草自然寧實有力，近乎古雅。比如您有沒有發現一個問題，您作品中的所有平涂勾線，幾乎都用的是雙勾的技法”
國畫的勾線技法里分為單勾和雙勾。
顧名思意。
單勾便是用毛筆墨線，一筆畫出枝葉，竹節的形狀。
而雙勾，則是用線條從兩側勾畫出景物的輪廓，再從中間填色。
“雙勾技法常用于工筆，單勾技法常用于粗筆即寫意，道理是這個道理，但應該根據每幅畫間做不同的處理，不能過于陳腐守舊。”
“您看，您這幅畫所畫的茶花云鳥里，雙勾和單勾的技法，被區分的很清楚。枝葉被分割成了一塊一塊的。”
“這才規矩人家覺得你有章法。”顧童祥抿了口茶。
“這是賣畫的規矩，不是創作的規矩。創作的唯一規矩，就是自然。國畫是散點透視，不是沒有透視。”
顧為經細心的指著他畫出的枝干，解釋道。
“枝干從樹枝中伸出的時候，是最粗大的，所有用的是雙勾，中間填色去。玥往外，越往遠，越細，從遠方看就像是被壓縮成了一條細線，所以我這里就只保留了一條墨線，而這里，到了有樹節的地方”
顧為經講著講著。
忽然聽到了了系統面板傳來的提示音。
中國畫技法131
中國畫技法29
中國畫技法34
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