音樂劇里為這只貓賦予了鐵路工人的職業。
與其說是鐵路工人，不如說大叔貓的工作是負責鐵路任何可能會出現的問題。
從幫助客人尋找行李，確保盥洗室的洗手盆干凈的可以反射每只貓的胡須，到地板有沒有打過蠟，列車警衛夠不夠盡責。
他永遠堅守著崗位，看守著鐵路的安寧。
他也永遠不會犯錯，像是調表師熟悉鐘表的每一處齒輪運轉一樣。
這只貓對列車王國上所發生的一切洞若觀火，沒有他不知道的。
“所以——千萬別跟鐵路貓：史金波旋克斯開什么玩笑！他是世界上最不容忽視的貓，他永遠會找到你。”
詩集里如此寫道。
布稻歪著頭看了畫稿兩眼，就側過了頭，有些走神。
茉莉則小朋友看著紙張上的大叔貓畫像，眨了眨眼睛。
她似乎覺得有些熟悉，一副欲言又止的樣子。
可無論是布稻還是最熟悉阿萊大叔的茉莉，都沒有表現出之前看到老婦人貓“珍尼點點”時。
那種觸電一樣的一激靈。
“這張畫畫的不是太好。”
看到這一幕，顧為經在心中嘆了口氣。
偷偷記下問題。
插畫本來就是繪畫界的出租車司機，讓自己充當原作者的載體，替別人去表達筆下情感。
理解別人創作的角色，總比自己原創的角色，多了一絲隔閡。
畫《小王子》的時候。
為了讓顧為經充分的理解到每一個出場角色的情感內涵，樹懶先生費了多大的勁兒，為他讀了多少天的書啊！
到了《貓》這里，縱使體悟角色的門檻變低了很多。
然而顧為經還是不可能把故事里的每一個貓咪角色，都直接硬生生嵌入進一個他生活認識的人進去，并在情感刻畫的足夠豐富的同時，保持和整個詩歌的行文貼合的天衣無縫。
創作“史金波旋克斯”的小樣時。
顧為經便糾結遲疑了好一會兒。
他遇上了問題。
大叔貓的形象讓他聯想到了看門人。
可細細的咀嚼了一遍詩歌原文后，他意識到這兩者有一點的相似性，氣質又不完全相同。
尤其在剛剛畫了那幅關于英雄主義的《陽光下的好運孤兒院》之后。
顧為經便能更加明顯的意識到其中的微妙差別。
阿萊大叔是滄桑內向型的。
他的堅硬是性格中的堅硬，又在堅硬中隱含著細膩，生活中的物欲很低，可以在自己的小世界里長久自得其樂。
而大叔貓“史金波旋克斯”。
原本詩集中它的形象，用樹懶先生的說法——它就是那種西方社會中對于“消防員”、“警察”、“管家”、“軍人”的這些職業刻板印象的化身。
呃，正面的那種。
不是指大腹便便的腐敗警探或者坐在阿帕奇上在中東平民區里噠噠噠的黑暗面的那類刻板。
體面，得體，有一點古板、無聊缺乏幽默感，卻不要想著能因此而開他的玩笑。
他們對一切都了如指掌，無論是工作，還是生活。
這樣的人就想是那種“強大而又可靠”的男人的代名詞。
是社會道德規范中的男人理想型。
“大叔貓會眼睛不眨的看著你，你腦海里轉動著任何念頭，他都會立刻知道！北方郵車從不犯錯。”最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>