“她的名字，卡洛爾的，卡拉的，那些似是而非的故事，那些一鱗半爪的記錄，包括油畫本身，全然都是虛構的產物。”
男人語氣篤定的說道。
“卡拉呢？莫奈書信集里提到過一次她的名字，這應該不是虛構的吧？難道說你們想辦法穿越到了一個半世紀以前，收買了莫奈本人么？”
視頻錄制者含笑反問道。
“哦，當然不，她倒是唯一真實的部分。不過莫奈的、梵高的、雷諾阿或者畢加索的，這些藝術家的一生中給友人寫過的信件不計其數，提到沒名堂的小人物，當然也不計其數。我們只需要買一本回憶集，然后隨便從里面的角角落落里，挑出一個無人問津的合適小人物。然后圍繞著它編造一個完整的故事就可以了。”
“卡拉就是你們挑中的合適的人？”
“對，她就是那個幸運兒。”
說話者略做停頓——
“偽造藝術品的精髓就在這里，真假混雜，真的假的攙雜在一起，才會真假難辨。百分百的假貨很難騙過所有人。有些人會用殘破的東夏瓷器的底子，搭配一個后期拼解的瓶身，來仿造皇室御用的精品瓷。我們想仿一幅17世紀的名家油畫，想要做到最好，我們便甚至要拿一幅17世紀流傳下來的無名畫家的作品，刮去表層的罩染，然后做二次修改。”
“卡拉就是那位在歷史上真實存在的，無人問津的小人物。用一點點真相做為底座，然后以此為基石，拼貼編織出可信的謊言。”話外音說道。
“是的。”
馬賽克遮擋住正臉的男人，似是正在點頭。
“一分真，九分假。”
“那我不懂，為什么你們不選取一些更加有名的人物，做為史上第一位女性印象派畫家這一形象的載體呢？”
一個新的問題被拋了出來。
“這幾天在調查資料的過程中，我注意到網上已經有人把卡洛爾的形象和莫奈的妻子卡美爾之間聯系了起來。對于你們來說，如果這幅畫是由莫奈的妻子畫出來的，豈不是要比是由莫奈在書信角落中所提到的無名小卒畫出來的，熱度更高，更受到藏界的追捧么？有點讓人費解啊。”
視頻有片刻的沉默。
“道理也很簡單。”男人緩緩的開口，“費解是對的，覺得費解是因為迄今為止，你都習慣了用寫論文的角度思考，而沒有用出貨的角度思考。”
“寫論文的角度來說，肯定是討論度越高，研究結果越具有話題性，越能為寫作者帶來聲望，無名小卒不如莫奈的妻子。莫奈不如梵高，梵高不如達芬奇……可對出貨的角度來說，不是這樣的情況。這是個話語權的問題，我們不掌握定義莫奈妻子人生的話語權。選取太有名的人，又到造名人假畫的老路子上去了。”
“嗯。”
旁人發出一聲鼻音，示意他繼續說下去。
“莫奈妻子從生到死，她的一生都是活在公眾視線下，或許她不如丈夫那么受人關注，但她畢竟是莫奈一生中最為重要的女人，人生大略經歷能被很多人考證出來。她有一幅印象派作品，因為各種各樣的原因，被人遺忘，然后又被后人找到。這個故事沒有問題。若是她有十幅二十幅簽名的印象派作品，結果因為各種各樣的原因，都被人遺忘掉了。對于她這樣的半個公眾人物來說，顯然就不太合理了。”
“卡洛爾的真實身份是莫奈的妻子，這個結論對寫論文來說，是利益最大化的結果。卡洛爾的真實身份是所謂的卡拉——這樣的結論對于賣畫來說，才是利益最大化的結果。”
“因為你們并不只賣一幅畫。”處在鏡頭外的男人接口。
“老板要的是能被一直開采的金礦，而非一塊路邊撿到的狗頭金。女性印象派畫家作品的市場成交額記錄也就是百來萬美元上下。對于老板的生意規模來說，一筆百來萬美元的生意，不是很重要。”
“除非能穩定的生產百來萬美元的交易。”提問者替他回答。
“沒錯。除非能穩定的生產百來萬美元的交易。”馬賽克下的男人用被調音軟件處理過后變得尖細的奇怪嗓音，重復了一遍。
“懂了，卡拉就留下了那么點記錄，她的人生經歷你們可以想怎么寫，就怎么寫。她的作品你們可以想怎么制造，就怎么制造。”
“是的。等這篇論文在網上激起討論，獲得認可，我聽其他人說，老板計劃在明年年初，在歐洲，也許是在巴黎，再放出些‘卡洛爾’的油畫。”
“哦，新的一幅卡拉的畫？”
“一幅、兩幅、三幅，甚至更多。跳蚤市場上撿漏的故事，已經被講過一遍。這次可能是什么許久未打開的陳年老房的閣樓，或者無人問津的神秘雜貨倉庫角落，忽然被尋寶獵人找到大量珍貴的油畫，這也是藝術市場里很常見的故事模版。為什么以前沒有被找到？因為以前卡拉的名字沒有熱度。有了顧為經的論文，于是在各地的藏家有心收集和金錢推動的力量下，一幅又一幅的卡拉的畫被找到。以老板的能量，想把故事編的合理的方法有的是。”
“甚至可以等這個熱度過去后，再寫一篇有關卡拉的新論文。就說顧為經接到了一些國際合作的邀請，發現了有關卡拉身份的新信息。我聽顧為經跟我說過思路，下一個故事……他可能想講卡拉——一個貧窮的女畫家是怎么在掙扎和質疑中開啟繪畫生涯，并且飽受社會歧視的故事……落魄到吃不上飯的畫家堅持繪畫夢想，好萊塢編劇式的套路，最能激起人們的同情心了。”