「這便是我的藝術之問。」
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人海無情的從佇立在展臺邊的年輕人身旁繞開，霧一般的從他的身邊流走。
快節奏原子化的大都會里，每個人都是行色匆匆的沉浸在自己的小世界之中。
或許有人注意到了顧為經在崔小明的作品前站了很久，有人注意到了他那特殊的溫和中略帶憂郁的氣質，甚至有人認出了這便是那個不久前發生在一層特邀展廳中藝術辯論的兩個主角之一，并略做停步，心生好奇，乃至和四周的友人竊竊私語的議論上兩三句。
他們很快還是會繞過這個奇怪的年輕人，邁步離開。
流水會在礁石面前略作停頓，然后從側邊流走。
他們有自己的生活，有自己的繁忙的事務，有學習和工作。
能來看展的人肯定是處于休假的狀態，但休假往往只是意味著日程表上的內容被做了同義替換。他們要看展，要約會，要聚餐，要去電影院，要去做換了一種類型的行色匆匆。
人們的生活太忙。
忙到完全沒有功夫注意到顧為經這樣的年輕人的沉吟和思考，也許也沒有功夫去思索，愛到底是什么。
顧為經轉過身。
他用目光望向四周的那些離他而去的行人，神色中流露出一絲與年紀不符的沉郁。
展板上的文字只是崔小明信手隨意所書，呃，也不能說是隨意。
他的作品簡介每個字都經過了精心的編排，主要目的是為了找到某種和伊蓮娜小姐的共同點，通過含蓄的奉承這位《油畫》的新任女王討好整個油畫雜志社的采訪團隊，屬于先射箭，然后對著參考答案慢慢畫靶子。
在崔小明的主觀意圖里，他展示板上的作品說明文字和昨晚宴會湊到安娜跟前，引用兩句海德格爾的名言沒有什么兩樣。
怎么說，怎么寫，全都不重要。
重要的是見到安娜小姐姐的過來了，趕緊化化妝，擺出兩個人家喜歡的pose，凸個造型，爭取一開始就能留給好印象。
安娜喜歡海德格爾，他就引海德格爾。安娜審美偏好是什么，他也說自己喜歡什么。
也就是他家從來都沒養狗，忽然抱條狗在人家面前溜達，實在太做作。
否則，他肯定也整條狗子帶過來了。
有意栽花花不開，無心插柳柳成蔭。
崔小明完全不會預料到，他在展板上隨便寫的兩行意圖“釣”伊蓮娜小姐的兩行文字，反而比他在特邀展廳里搞的那么大陣仗的辯論與交鋒，對顧為經造成了更大的影響。
崔小明委實是個很有才華的年輕人。
毋庸置疑。
崔小明在展廳里大談特談吳冠中的繪畫技法，他的主要目的是打擊顧為經的藝術信心，不過，并不妨礙顧為經覺得他講的真的很好。
他在展板上大談特談自己的藝術間接，他主要目的是為了奉承《油畫》雜志的女經理，不過，同樣不妨礙顧為經覺得他寫的也真的很好。
好的藝術作品永遠是能夠帶給人們思考的作品。
顧為經覺得自己離完美的寧靜之愛，始終只間隔著一步之遙的距離。無論是他和酒井勝子站在這里，還是他和蔻蔻小姐站在這里，在他們的笑容之中，都會夾雜著痛苦存在。
他為此既無力，又內疚。
崔小明畫的那幅《新·三身佛》帶給了他藝術創作上新的思路，他寫在繪畫作品旁邊的文字簡介，反而觸動了顧為經的內心。
是啊，愛的實質到底是什么。
這真的是個好問題。