在這場爬繩游戲里，只有誰真正的跳進窗戶，才能一勞永逸。
華倫夫人與盧梭，弗朗西斯科戈雅和阿爾巴公爵夫人，著名的伏爾泰和夏特萊侯爵夫人，當然還有來自沙俄的芭蕾舞者，馬廄農奴的女兒出身，十六歲時被父親許配給他人，卻在出嫁前的一夜被領主看中，靠著《天鵝湖》，最終自己竟然成為了侯爵夫人……這些故事當然可能包含著勇氣，真愛，打破市俗規則的努力。
也可能包含著痛苦與抉擇。
甚至，沒準沒準……也有一些不為人知的小心思的存在，甚至搞不好在幸福的背后，也同時包含著藝術史的那些殘酷……也許是殘忍的陰暗面。
誰能說的清楚呢
又有多少人，真真正正的收獲了幸福呢
但無疑，這些全部都成為藝術史上最經典的一頁。
它成為一種藝術史上經久不衰的敘述邏輯模板。那些巴黎的舞會沙龍里，穿著裁縫縫紉的定制西裝，把自己捯飭的酷酷的文藝青年們，大概不會缺少有想要勾搭貴族小姐姐的心思的人。
對此，大文豪巴爾扎克始終對自己保持誠實，他很清醒。
終其一生。
他都始終把傍富婆做為人生最重要的奮斗目標之一。
keepreal，an!
keepreal!
不要覺得俗氣。
要吃飯的嘛！吃飯是很現實的事情。
在歐洲，真正意義上以“為自己服務”為中心的藝術家，沒準得等到十九世紀或者十八世紀后半葉才出現。再往前，多數人完全只能靠著給別人畫畫喂飽肚子。
牛皮如達芬奇，也是要給別人畫肖畫掙錢的。
這是個買方市場。
畫家是乙方，是爬在繩梯上的掛件，做為乙方，做為抓在繩子上的人，自然離財富的洪流越接近，越容易賺到錢。
從這一點出發，用比較尖苛的角度來說。
早期的油畫藝術史……沒準沒準就是一場爬塔的游戲……就是一場財富游戲，或者說……
就是一場權力游戲。
高塔上的人坐在窗邊望著云海，白發蒼蒼的畫家們，揮舞著畫筆，按照他們的心意，為他們的墻壁繪滿裝潢。
今天《油畫》雜志的舞臺上，他對她說——
卡洛爾就是卡洛爾。
她也只是卡洛爾。
無所謂你會不會出手，無所謂你怎么想。
無論你，亞歷山大，伊蓮娜家族，或者是誰，任憑自己的心意，想把《雷雨天的老教堂》擺在高塔的頂端，還是扔在泥濘里，都是對她一模一樣的不公平。
有人想翻窗戶進入高塔。
也有人想把畫扔出高塔以外。
——
「富有的女贊助人和她喜愛的，她看中的天才藝術家，我們能在歷史上輕而易舉的找到一百個，一千個類似的故事。它貫穿著整個油畫藝術史的任何時期，走到一起的，沒有走到一起，單純的審美趨同，迷亂的情人或者柏拉圖式的愛情，什么樣的都有，什么種類的都有，李斯特和維特根斯坦公主、莫扎特和來自奧地利的美麗公主……安娜伊蓮娜和顧為經之間的關系，也仿佛是那些標準的套路模板的重復敘述，看到開篇就知道結尾——」
「他們又仿佛和所有人都不一樣，既是老調重談，又是故事新編。」