“在做出決定以前，我在思考一個問題——不是《油畫》還是不是歐洲最為重要的雜志之一，而是，在2017年的這個夏天，《油畫》是否還是一本足夠莊嚴的嚴肅雜志。它是否還具有著藝術的力量。”
“如今，重返工作崗位一年以后。我對這個問題有了初步的結論，有些殘酷的結論。”
“答案是——no，不，不是。”
……
和安娜截然不同的行為風格，沒有那么鋒銳，沒有那么激情洋溢，不得不說……讀上去竟然蠻客觀。
顧為經過去整整一年，完全沒有接觸到任何一期《油畫》，身為一個在漢堡美院就讀的大一學生，做到這一點真的挺不可思議。
伊蓮娜小姐成為了顧為經的經紀人之后，就不讓顧為經再接觸到《油畫》，倒也不是出于她的某種微妙的復雜心理，而是安娜認為，這對目前的顧為經沒有過多意義。
他需要絕對的投入，絕對的專注。
在新加坡的最后一兩周，顧為經已經享受夠了被媒體鏡頭包圍的感受，如今，到了要全力以赴的籌備個人畫展的時候，她希望他能躲開過多的關注所帶來的外界壓力。
安娜還提出了射箭理論。
箭枝命中靶子，插在戴克·安倫大臉盤上時，可以大聲吶喊。
拉弓的時候，則要忘掉一切，心念合一。
倘若他有什么藝術評論方面的困惑，那么，為什么不去問問神奇的伊蓮娜小姐呢？《油畫》雜志的前任藝術總監，就在他的身邊。
過去一年之中，最開始也不停的有各種媒體想要采訪顧為經，全部都被安娜以經紀人的名義推掉了，到了最近這段時間，邀約才漸漸地慢慢變少。
維克托塞在他的鼻子
薩拉總監第三人般的冷靜角度，分析了在這個報業大幅度衰退的年代，傳統媒體所面臨著各種各樣的問題。
在七十年代。
雜志社會為了某期刊物訂購數量超過《紐約時報》而定個紀念蛋糕，而如今《紐約時報》自己都快活不下去了，2017年隨便一個季度就要虧掉5000萬刀以上。
另一方面。
一個比虧損風險更重要，更需要面對問題也在于，當雜志社開始和商業畫廊建立藝術聯盟，共同運作商業化項目以后，如何去保證它的權威屬性呢？
薩拉一點都沒有留情。
她一項一項的列出了雜志社所面臨的倫理風險。她甚至質疑“買手指南”這樣的版塊存在的意義，盡管那是如今給雜志社帶來最多付費訂戶的欄目。
《油畫》雜志對自身的定義到底是什么？
一家嚴肅的藝術評論雜志。
亦或是——
一家嚴肅的財經類雜志？
所謂藝術價值的高低，能夠簡簡單單的用“買入”、“持有”、“賣出”這些投資數據進行評價計算衡量么？
薩拉對伊蓮娜小姐也完全沒有什么很高的評語。