這個案子過后，幾人的心情都不怎么高興。
柯南看見毛利蘭不高興，就拜托阿笠博士出面，邀請毛利蘭去米花水族館游玩，結果被少年偵探團幾小只知道了。
于是就變成了大家一起去米花水族館游玩。
但讓青木松意外的是，這一次米花水族館竟然沒有發生命案，實在是有些讓人震驚。
不過很快青木松就知道原因了——馬上就是劇場版了！
而且還是怪盜基德的劇場版。
日常案件被劇場版“鎮壓”了下去。
在毛利蘭去米花水族館玩的時候，青木松接到了鈴木次郎吉的電話。
這老頭靠鈴木財團的人脈關系網搞定了一些人，然后準備在自家的美術館舉辦“蒙克展”——展出蒙克的三幅名畫作為看點。
因為青木松之前對戰怪盜基德的“戰績”，因此特意邀請青木松去監督。
青木松想著新名香保里喜歡這方面，就答應了下來。
因為個性原因，青木松在去之前，還所以特意去查了“蒙克”這個人。
蒙克，全名叫“愛德華·蒙克”，挪威表現主義畫家、版畫復制匠，現代表現主義繪畫的先驅。
他的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調。他對心理苦悶的強烈的，呼喚式的處理手法對20世紀初德國表現主義的成長起了主要的影響，他留下的畫作很多，其主要代表作《吶喊》《生命之舞》《卡爾約翰街的夜晚》。
看見那副世界名畫《吶喊》，青木松就瞬間想起來了，這部就是——第十九個劇場版《業火的向日葵》前奏嘛。
沒辦法《吶喊》這幅畫實在是太出名了，而且畫得也的確很好，非常有記憶點，青木松一下子就想起來了。
幾天后，成田國際機場。
柯南看見兩個熟悉的人影，傻眼了：“啊，青木哥哥，新名姐姐！”
毛利蘭見狀也連忙打招呼“青木哥，新名姐。”
青木松聽見聲音后，隨即也注意到毛利蘭和柯南，笑著說道：“小蘭、柯南這么巧，你們也在這里？！”
毛利蘭聞言解釋道：“嗯，是鈴木顧問請我們過來的。”
“我們也是。”青木松笑著說道：“園子呢？沒跟你們在一起？”
“園子和小百合他們先去了鈴木美術館那里。”毛利蘭回答道。
走進機場，青木松四人快速的和鈴木次郎吉匯合，才知道原來鈴木次郎吉找青木松和柯南過來，準備監督名畫《絕望》和《不安》的檢查手續。檢查完后島村運輸公司的搬運員將兩幅畫送往鈴木美術館，青木松等人亦乘車跟隨。
等了一會兒，便有兩批貨運公司的工作人員先后搬著兩個一樣大的木制包裝盒走了進來，后再一同將包裝盒小心翼翼的放在當前房間設有的兩個展示平臺上。
“要抬起來了。”
“嗯。”
木蓋子被打開，露出了里面包裹得嚴嚴實實的名畫。
毛利蘭看著畫說道：“這幅就是蒙克的《絕望》，是嗎？”
鈴木次郎吉應道：“是，而另外那一幅是《不安》”
青木松看了看兩副畫，和《吶喊》都是一樣的畫風。
但他還是覺得只有《吶喊》給人的印象最深刻。
工作人員問道：“請問鈴木美術館的學藝員在這里嗎？”
話音剛落，一個戴著眼鏡穿著西裝的男子聞言便站出來回答“我就是。你好，敝姓沼尻。”
工作人員向沼尻寬遞上一疊照片，然后說道：“這些是在送上飛機前，拍攝下來的《絕望》和《不安》。”
“好的，讓我對照一下。”沼尻寬應道。
隨后，他接過對方遞來的照片仔細對照了兩幅畫。
這個時候柯南看向鈴木次郎吉問道：“鈴木叔叔，另外一副《吶喊》，已經送到羽田機場了嗎？”
“嗯，因為出借的美術館不一樣的關系，所以辦理的手續也會有所不同。”
“請問現在運送員，要沼尻先生做什么呢？”毛利蘭好奇的問道。
“這個啊！”鈴木次郎吉解釋道：“就是用包裝之前的照片，倆仔細對照，檢查在運送途中是不是有受到損傷。因為那種照相機，可以現場顯影的關系，所以跟數位相機不一樣，沒有那么容易被竄改畫面。因此到現在，還是使用那種機器照相。”
沼尻寬反復確認畫作，都沒有問題之后，方才轉過身向鈴木次郎吉說道：“顧問，《絕望》與《不安》這兩幅畫，經過檢查后都沒有受損。”