“建陽公，我們已經把你說的彩色油墨的配方都研究出來了。”負責印刷作坊的一個先生頗為高興的向王文龍介紹。
眼前的印刷作坊里胡亂擺放著好多張石板，每一塊石板旁邊都放著幾份用于實驗的油墨，有些油墨已經干了，顯然是實驗失敗的產物，還有些油墨則還有流動性。
預備印刷地圖的石板總共有四幅，每一幅都是完整的海圖中的一部分，這叫做套色印刷。一張石板只能承載一種顏色的油墨，在印刷時將地圖先在第一張石板上印上第一種顏色，然后轉到第二張石板印刷上第二種顏色如此往復，最后就能得到一張有各種顏色的彩色地圖。
彩色地圖是現代海圖必須的標準，地圖上的圖例、等高線、經緯線、各種政治上以及自然上的分界線，每一種內容都可以記錄某類信息，而地圖上所填的標識越多，記錄的信息自然也就越詳細。
航海圖是地圖中最精密的一種，所需的信息密度也是極大，加上王文龍和錢岱弄出的這張海圖為了使得這年代的航海人員能看得懂還增加了不少簡便的查詢方式，海圖上的內容多到了必須要用彩色印刷的地步，王文龍所畫出來的原版地圖就是彩色的。
四塊石板旁邊放著的顏料分別是青色、品紅色、黃色和黑色，而石板上面的圖案也并非完全的線性描繪，許多圖案都是細細的用點表示出來的。
這就叫點陣印刷，在化學顏料普及之前，印刷工印刷彩色圖案時也會遇到需要印刷許多種顏色的情況，這時如何配色就是大問題。
有些顏色的原料非常昂貴，一個印刷作坊考慮到資金成本也不可能購買太多種類的印刷顏料沒事就儲存在那里。
何況大規模的印刷還需要保證每一份印刷品出來的顏色都差不多，如果每次印刷都要重新調配顏料，那得把人累死。
所以在歷史上率先研究彩色印刷的西方人就通過研究色采理論發明了點陣印刷這種印刷方式。
點陣印刷的原理將不同比例的幾種單色放在一起，通過調配組合就能呈現出彩色的效果。
一直到王文龍成長的年代，教科書都還是通過點陣的方式印刷的，如果將教科書上的彩色圖案放大，就會發現那些五彩斑斕的顏色其實只是由不同比例的單色小點組合而成，只不過這些小點之間的間隙非常狹窄，遠看上去會讓人覺得他們是一大團色塊而已。
比如黃色小點和綠色小點錯落有致的交合在一起，最后就會給人綠色的色彩感覺。
而青色、品紅色、黃色和黑色這四種顏色組合也是歷史上彩色印刷最經典的顏色組合方式，在后世的印刷業中人們提取這四個顏色英文單詞的首字母將這種顏色組合模式稱為“cmyk模式”。
在這時空，王文龍自然直接將這套成熟的顏色模式給搬了過來。
這四種顏色的組合之所以能夠飛快在全世界成為彩色印刷的主流，最重要原因就是這四種顏色對應的染料剛好在整個亞歐大陸的各文明都有所產出，在化學顏料普及之前十分占據了優勢，以至于哪怕后來化學顏料已經普及，人們可以輕而易舉的得到許多各色的染料，但cmyk四色印刷模式還是被沿襲了下來。
在此時的大明“cmyk模式”對應的顏料也十分好找，印刷實驗的人員跑到一家染房里，直接就將四種顏色給找齊，青色的來自蘭草提取的靛藍，品紅色的來自茜草的草根浸取物，黃色來自黃赭石，黑色則直接拿炭灰調和。
這四種顏色的調配不需要非常正，只要掌握好比例，印出來的東西都能大差不差。
印刷作坊的這種人做了好幾天的實驗，終于找到配方可以將這些顏料在不變色的情況下配出用于印刷的油墨，另外他們還找到了固色配方，可以將油墨固定在皮革上。