第312章史無前例的實景舞臺下
“格里菲斯公園的那個原版標志，每個字母寬30英尺，高50英尺。我們復制的這九個字母，寬6英尺，高10英尺，縮小了五倍，但是矗立在這個人造山丘上，看上去依然非常壯觀。”
“的確如此。”韓易贊同道。十來米高的小山坡上，豎起九個高度達到三米，總長度加起來18米的標志，當然是一個蔚為壯觀的景象。如果忽略掉舞臺后面的云霄塔，甚至會給人一種真的到了格里菲斯天文臺，近距離眺望好萊塢標志的感覺。
“他們在干什么”趙宥真注意到了幾個掛著安全繩，在“hoyood”的最后一個字母標志旁辛勤勞作的工作人員。他們明黃色的施工背心上，印有一個巨大的傘狀iatse標志。毫無疑問，這些工人來自國際戲劇舞臺雇員聯盟在拉斯維加斯的oca720分會，“我沒看錯的話，是在安裝燈泡”
“你沒看錯，宥真。”奧里雙手交疊放在身前，微微一笑，看樣子很是驕傲，“原版的好萊塢標志有4000個燈泡，我們這里安裝了九百個每個標志都有一百個燈泡環繞，等接下來彩排的時候舞臺燈光全部亮起來，你就知道有多震撼了。”
“可之前那個草稿上”
“我知道，之前那個草稿上沒有燈光組件，但我讓他們加上去了。最后一次籌備會議，你當時去對接碧梨的演出了，沒有參加。”韓易稍稍偏過腦袋，跟趙宥真解釋道，“少了燈泡，就少了燈火之城的感覺，跟右邊曼哈頓區域的霓虹會形成鮮明對比。”
“這些高樓大廈的仿制品，也都安裝了燈泡”
宥真向前跨了兩步，腦袋仰起的角度更大了些。其實不用往前走，也能看清楚右側跟人造紅土山丘相比毫不遜色的紐約高樓群，但站在由防爆金屬網格柵欄劃出的舞池區第一排，這種仿佛真的被傳送到第五大道與西34街交匯處的時空錯亂感會變得更加明顯。
在拉斯維加斯大道上，有一個創意相似的紐約賭場酒店，就是由各種曼哈頓城市地標的縮小版復制品組成的。自由女神像、克萊斯勒大廈，還有高529英尺，一度成為內華達州最高建筑的復刻版帝國大廈。
可以說，拉斯維加斯的本地居民，還有所有造訪過賭城的游客，早就習慣了這種實景重現的紐約景觀。
因此，在舞臺設計上，瀚現場對他們聘請的設計團隊提出了相當嚴苛的要求在最大程度還原曼哈頓天際線的同時，還要做出與紐約賭場酒店的區別，不要讓人覺得這個舞臺復刻的是不遠處的那間酒店。復刻品的復刻品，這種稱謂可不好聽。
不過，這種要求根本難不倒瀚現場為adcity配備的兩位造景大師西蒙卡羅爾，和艾絲德夫林。前者來自英國布里斯托，擔任teedesignstudio的設計總監，從2014年開始，連續為格拉斯頓伯里音樂節設計了十余個舞臺和藝術裝置，在英倫音樂界名聲顯赫。后者更了不得，是動態雕塑家，是光影藝術家，是裝置藝術家，更是全世界最著名的舞臺設計師之一。
1971年出生，現年45歲的女設計師艾絲德夫林，與西蒙卡羅爾一樣來自英格蘭地區。畢業于中央圣馬丁藝術與設計學院的她，以其令人驚嘆的動態結構設計而聞名。這些設計，與燈光和視覺效果相結合，不斷在劇院、時裝秀和舞臺表演中讓觀眾凝神屏息。坎耶維斯特、碧昂絲、jayz和麥莉塞勒斯許多演唱會和頒獎典禮的舞臺布景，都是由她操刀設計完成。
由于本次音樂節的籌備時間相當緊張，舞臺設計團隊的選用方面，瀚現場并沒有走正常的招投標流程，而是直接由內部高管推薦幾個團隊進行比稿。西蒙卡羅爾是人予管理倫敦分部的負責人本摩森的推薦，韓易之所以更青睞他，是因為卡羅爾和他的團隊非常理解adcity的實際需求首屆舉辦，營收和風險都不甚明朗的情況下，瀚現場希望盡可能控制成本，提高性價比，讓舞臺搭建在成為活動亮點的同時，不變成收支平衡的阻礙。
而說起控制成本，這么多著名舞臺設計師里，沒有人敢說他們比西蒙卡羅爾更精于此道。因為，他這三年時間里負責的格拉斯頓伯里音樂節，就是一個把節省各方面預算做到極致的經典案例。