歸根究底，坎耶-維斯特真正的攻擊目標，是站在泰勒-斯威夫特身后的環球音樂，和以這家集團為代表的整個音樂工業。
是我讓這個婊子出了名。
你們所有的宣傳嘗試，都不如我在vma舞臺上仗義執言的三十秒。
我是一個你們無法掌控的天才，我隨意宣泄的怒火，都能幫你們意外地再捧出一個明星。
你們這幫食利的、腐敗的、無能的，寄生在藝術家身上靠吸血為生的所謂幕后推手，憑什么覺得可以擁有我的版權、操控我的事業、摧毀我的自由？
這不是無中生有的揣測，而是坎耶-維斯特貫穿整個職業生涯的抗爭旋律。2004年便成立了自己的藝人管理公司和獨立音樂廠牌goodmic，2007年跟bape共同推出collegedropout聯名鞋款，并在未來的數年時間里頻繁跟路易威登、朱塞佩-薩諾第和耐克合作，并最終選中阿迪達斯，創建adidasyeezy，用這種方式增加他在主業之外的收入，獲得更多的話語權與自主權。
隨著羽翼的逐漸豐滿，2020年，坎耶掀起了一陣反建制風暴，同時將唱片公司及母帶版權所有方roc-a-fel、roc-a-fel背后的控股集團環球音樂，以及音樂版權發行方emi告上了法庭，試圖奪回他的所有藝術創作和知識產權。行動受挫之后，坎耶在推特上連續開炮，言辭也變得愈發激進，最終于2022年底，將矛頭對準了他心目中最大的敵人——那些牢牢掌控音樂集團與時尚集團董事會席位的猶太人。
你可以說他自戀、偏執、狂妄，腦海里飄滿了不切實際的幻想，但你卻無法否認這個男人對自我認知中那些正確理念的堅持，以及他為之付出的努力。坎耶-維斯特，從某種意義上來說，是埃斯庫羅斯筆下普羅米修斯式的悲劇英雄。身為非裔美國人，卻游離在黑白的種族認同之間。被賦予了驚世的音樂創作才華，卻擺脫不了被資本掌控的命運。擁有沖破藩籬的勇氣，卻在屢次嘗試后輸得一敗涂地。
goodmic，2011年與環球音樂旗下的isnddefja簽訂了獨家長期全球發行合同。adidasyeezy，2022年因為坎耶的爭議性言論，導致阿迪達斯提前終止合作協議，整個品牌迅速成為昨日黃花。音樂版權，直到韓易重生之前還被牢牢掌控在環球與emi手中。向猶太勢力發起的決死沖鋒，更是成為了他職業生涯無可挽回的轉折點。
被猶太資本掌控的自由派媒體聯手絞殺前，坎耶可以從科切拉音樂節那里拿到850萬美元的演出報酬。而在徹底斷絕資源渠道后，坎耶哪怕將自己的演出報價降低到250萬美元甚至200萬美元，也鮮少有主辦方愿意接招。
坎耶-維斯特，也許是最近二十年以來，與猶太勢力決裂得最徹底的那個，也是較量得最激烈的那個。2016年，他還沒有被徹底打垮，相反，他的事業帝國剛剛達到巔峰時期。音樂上，前六張專輯全部進入滾石樂隊最偉大的500張專輯排行榜，一人六席，已經足以鞏固他在嘻哈樂界的歷史地位。時尚方面，adidasyeezy已經發布了三季新款，40000雙新鞋，未經任何宣傳，冷啟動的幾分鐘之內便全數售罄，整個品牌的營業額從1500萬美元飛速增長到了12個億……已經半只腳踏進資本圈，很快就要像dr.dre那樣戴上黑人資本家王冠的坎耶-維斯特，比任何時候都更加強大。
在這樣的時間節點下，志得意滿的坎耶-維斯特決定遵從他的本心，制作一張政治意味和宣示意味都拉滿的自白型專輯出來，而這就是《thelifeofpablo》，翻譯成中文，便是《巴勃羅的一生》。
之所以會將新專輯冠以這樣的名稱，是因為坎耶-維斯特將自己視為以下三人的三位一體：巴勃羅-畢加索、巴勃羅-埃斯科巴，和在西班牙語里被稱為“pablo”的圣徒保羅。《ilovekanye》里，坎耶把自己視作巴勃羅-畢加索那樣的偉大藝術家，雖然生命里充滿爭議，但永遠熠熠發光。以《fatherstretchmyhands》為題的兩首歌里，坎耶像圣徒保羅那樣虔誠地擁抱了他的宗教信仰，甚至用教堂唱詩班來將它們重新演繹成了福音風格。
這些，都是坎耶-維斯特性格中的閃光點，他的可愛之處。而如同巴勃羅-埃斯科巴那樣兇猛無情，碾壓所有對手的狠戾，則集中體現在《fao》這首歌里。
他想要跟泰勒-斯威夫特做愛，并不是因為他被后者吸引，而是因為在坎耶看來，他造就了這顆音樂工業捧在手心里的明珠。因此，他——而不是環球音樂集團——才理應擁有對泰勒-斯威夫特的掌控權與支配權。
而還有什么，比將流行音樂的公主，環球音樂的嫡長女壓在身下肆意蹂躪，更能體現他不可撼動的強橫呢？
這，才是這四句充滿冒犯性的歌詞，真正的含義。
它們想要冒犯的，不是泰勒-斯威夫特本人，而是那座坎耶迫不及待想要推翻的大山。