因此，當坎耶-維斯特撥通泰勒-斯威夫特的電話，把與她有關的這段歌詞播放給她聽，請求后者的許可時，他不是在當面挑釁，而是真的希望在單曲發行前消弭誤會，希望同樣身為音樂創作者的泰勒-斯威夫特能夠讀懂他歌詞里的隱喻，并支持他去為像泰勒一樣無法發聲的藝術家發聲。
聽起來可能有點荒謬，但這是對坎耶行為最合理的解釋。畢竟，如果他只是單純地想激怒泰勒，那最好的辦法，就是在完全不告知她的情況下，突然發布這首單曲。
在通話中，坎耶與泰勒仔細討論了“ifeellikeandtaylhtstillhavesex”這句話。據坎耶說，金-卡戴珊更喜歡“owesex”，也就是欠我一次性愛這種說法，但泰勒明顯表現得很是抵觸，她覺得這種說法把自己放在了一個弱勢的地位。“可能還會做愛”這種說法就更加委婉和溫和，在泰勒看來，更像是朋友之間會開的玩笑，而不是一種盛氣凌人的侮辱。
在通話中，泰勒盡可能地做到了理解與支持，她知道嘻哈音樂的很大一部分，都是建立在對權勢和性愛的炫耀之上，rapper們唱出來的詞有時候只是為了維持他們的人設，而不是真的會這樣去做。因此，泰勒愿意往后退讓一步，給坎耶留出一點創作的寬容度，畢竟后者也主動跟她打來了電話，征詢許可。
當然，這不代表泰勒完全不介意這句歌詞。“你必須盡伱所能，保護好你現在這段婚姻關系。你剛生了個孩子，正處在人生最好的階段，我不會建議你去毀掉這一切”，就是她表達不同意見的隱晦方式。當你已經跟另一個女人組建了一個幸福的家庭之后，為什么還要在歌詞里說你要跟某個女人做愛？
從這段話里不難看出，泰勒其實并不希望坎耶用這種方式在單曲里提到她的名字。但若是程度僅限于此，那她也只會口頭表達一下反對，而不會激烈制止——畢竟，如果你自己都不關心你家庭的和睦和完整性，我又有什么必要去幫你維護呢？
如果說“ifeellikeandtaylhtstillhavesex”只是嘻哈音樂特質的體現，那么“iadethatbitchfao”就不一樣了。連坎耶-維斯特都知道，這句唱詞一出來，就是完全否定了泰勒-斯威夫特的獨立人格和自我努力，把她完全物化成了一樽花瓶。不管這樽花瓶的主人是坎耶-維斯特還是環球音樂集團，她終究是一個任人擺弄的物件。對于泰勒-斯威夫特這種級別的音樂人來說，這種否定，比“誰想睡她”更能令她不悅和憤怒。
因此，電話里，坎耶-維斯特沒有據實以告。他只是小心翼翼地透露，他希望寫一句“iadeherfao”，而沒有提到他會使用“bitch”這個詞。不過，即便已經把歌詞的攻擊性降低了好幾個等級，泰勒的語氣依舊陡然變得強硬了起來，旗幟鮮明地反對了這種信息的出現。
她提醒他，在2009年的vma頒獎典禮之前，她已經有兩張銷量達數百萬的專輯了：“現在，其實一切都無所謂了。但我的意思是，你必須站在你自己的視角，通過你親身經歷的觀感來講述這個故事。比如說，在這件事發生之前，你真的不知道我是誰。比如說……在你做出那件事之前，我那張專輯就已經賣出了七百萬張，這是切實發生的事情，事實就是這樣。在那件事之前，你根本就不認識我。這樣說就對了。”
在保證談話氛圍友好地前提下，泰勒-斯威夫特用最直接坦率的方式駁回了這句歌詞，沒有給出任何模棱兩可的信號，但坎耶-維斯特依然選擇把它加進了最終的成品里，并且還更進一步，用上了“婊子”這個詞。
泰勒-斯威夫特的憤怒，可想而知。兩句歌詞連在一起，輕飄飄地否認了她十余年來日以繼夜的努力，以及一張張專輯、一首首單曲，逐步硬拼下來的事業版圖。
不要小看歲月史書的威力，人們總是喜歡用記憶點強烈的標志性口號來為某個人某件事打上標簽。如果任由《fao》這首歌繼續發酵下去，再過二十年，泰勒-斯威夫特就會徹底變成那個坎耶-維斯特一手捧紅的環球音樂傀儡，不管事實的真相如何。
所以，泰勒的反擊來得迅速而又猛烈。2016年2月15日，距離《thelifeofpablo》的專輯試聽會僅僅一天時間，泰勒便在格萊美頒獎典禮現場，在接過為《1989》頒發的年度專輯大獎時，做出了不點名的反擊。
“作為第一位兩次獲得格萊美年度專輯獎的女性，我想對所有年輕女性說——奮斗的道路上，總會有人試圖破壞你的成功，或將你的成就和名聲據為己有。”
“但如果你只專注于工作，不讓那些人分散你的注意力，有一天當你到達目的地時，你環顧四周，就會知道是你自己和愛你的人把你帶到了這里。那將是世界上最美妙的感覺。”
光看文本，還是最經典的，泰勒-斯威夫特式的，正能量滿溢的發言。但彼時，《fao》這首歌的內容已經登上了推特熱門趨勢榜的榜首，斯臺普斯球館現場和電視機前的觀眾都知道，泰勒-斯威夫特的這段話，就是送給坎耶-維斯特的強有力回應。
想要把我的成就占為己有？你拿到過兩座年度專輯獎嗎？
沒記錯的話，好像一座都沒有吧？