泰勒-斯威夫特的出現，出乎了所有人的預料。
特別是謀劃多時，反復推敲賓客名單，試圖將madcity音樂節變成行業峰會，畢其功于一役的韓易。
從頭到尾，韓易都沒有起過邀請泰勒的心思。
不是因為他輕視后者，恰恰相反，韓易對泰勒-斯威夫特的重視，不光徐憶如和趙宥真知道，麥迪遜-比爾與芭芭拉-帕文清楚，就連他的下屬凱倫-郭以及席琳-約書亞等人，都對此心知肚明。每次提及這位屢創紀錄的流行女歌手時，韓易都不吝溢美之詞。
他之所以沒有選擇動用各種關系鼓動泰勒-斯威夫特前往拉斯維加斯，或者干脆直接給13ma發一封offer，邀請她以壓軸嘉賓的身份登上舞臺，歸根究底，是因為韓易覺得時機尚未成熟。
這種不成熟是雙向的、多重因素疊加的。一方面，韓易的布局只能算是初見雛形，連ceo都尚未正式就任，管理層架構還未搭建完成的瀚音樂集團，距離三大還相差甚遠。泰勒的閨蜜團，韓易目前為止也僅招募了海莉-威廉姆斯一人，艾麗-古爾丁勉強算半個，而隱世而居的拉娜-德爾雷，2016年與泰勒-斯威夫特就是點頭之交而已，跟她們2023年因杰克-安東諾夫牽線搭橋而建立起的深厚友誼不可同日而語。
缺乏實力，也缺少交集，韓易壓根不相信自己能在這種情況下說動泰勒-斯威夫特改換門庭，也不想讓泰勒在這種方興未艾的情形下，過早地接觸到瀚音樂。在職業生涯發展方面，泰勒對于自己有著異常嚴苛的高要求，同樣的，她對于合作伙伴也執行著相同的評判標準。別的不談，看看她的御用律師就明白了——唐納德-s-帕斯曼，音樂法及其實踐應用的泰斗級人物，《你所需要知道的關于音樂產業的一切》的作者。他的著作，不僅是韓易就讀的南加大音樂學院音樂產業專業最重要的教材，也是全世界開設這個專業的所有大學，避不開的閱讀材料。
而這本書的出版時間，是1991年。
換句話說，把時間放寬一點，至少二十一世紀之后，進入唱片工業或者其他音樂領域的所有科班生，都是唐納德-帕斯曼的學生。哪怕你的專業與音樂產業無關，只要想在這個行業立足，想要了解這個行業的運行規律，都必須尊敬地稱唐納德-帕斯曼一聲“老師”。
只有這樣的男人，才符合2016年的泰勒-斯威夫特，對于團隊成員的要求。
韓易和他的瀚音樂，還遠遠沒有達到這種程度。
另一方面，現在的泰勒，自己也沒有做好完成驚世駭俗之舉的準備。她與大機器唱片的協議，還剩一張專輯、兩年時間。在這之前，韓易哪怕把官司打到最高法院，也不可能跟泰勒簽下一紙新約。版權發行領域更不用說，泰勒前七張專輯的音樂版權被環球音樂發行集團牢牢掌控在手中，韓易需要等到2020年2月，也就是第八張專輯《folklore》制作完成之前，才能通過合法途徑，拿到泰勒未來創作的詞曲版權——而且如果真的動了心思要開出優惠條件跟環球音樂搶人，那大概率只能拿到有時間限制的管理權。
另外，演出經紀領域，wme在鄉村音樂界的影響力無可置疑，也無可撼動。出道以來，泰勒-斯威夫特便一直與wme的明星經紀人格雷格-奧斯瓦爾德共事。以uta目前的體量來說，吃caa的尾氣都稍顯勉強，更別說要望wme的項背了。韓易還沒有完全掌控這家經紀巨頭，他的天量資金也還沒有像wme收購img或者ufc那樣，為uta裝上發展的火箭推進器。因此，在這種情況下，泰勒根本沒有理由改換門庭。隨著行業地位的進一步鞏固，泰勒的野心只會越來越大，最終達到一個傳統業務架構無法承載的地步。
如果不跟wme合作，泰勒-斯威夫特也不會去簽約其他的演藝經紀公司。她會直接完全無視紐約州和加利福尼亞州的法律要求，跳脫出西方音樂工業百年沉淀出的所謂慣例，自己單獨聘用一個擁有演藝經紀人證書的工作人員，成為樂壇歷史上罕有的，自己為自己預定演出的少數幾位巨星之一。
那么，拿經紀代理權這條路行不通，直接出資跟泰勒搭伙做巡演行不行？
答案是：理論上可行，實際操作中希望渺茫。倒不是因為韓易手里的錢不夠，2023年開始的theerastour世界巡演是迄今為止——不對，迄韓易重生為止——制作成本最為高昂的巡演，即使不把泰勒的保底演出費用計算在內，光是舞臺、設備和落地執行方面的實際支出便超過了一億美元，并隨著場次的逐漸增多直逼兩億美元大關。