“隨著時間的推移，那個小孩成了我的朋友。到了那個時候我才發現，邁克爾-杰克遜實際上不會寫樂譜或讀樂譜。所以每次你問邁克爾這個問題，‘邁克爾，你是怎么寫出這首歌的’？他都會回答說，‘它是通過我傳播到這個世界來的’。我明白，他說得對。他是神的孩子，他是在把他所得到的啟示，傳授給世人。”
這段與流行之王的相處細節，讓場內的許多人聽得十分入神，其中最專注的，無疑是韓易本人。
畢竟，他之所以會選擇音樂產業這條道路，歸根究底，就是因為這個他即使重活一世，也無緣得見的傳奇偶像與精神支柱。
“在我看來，正因為他以一種非常規的方式創造了音樂，正因為是上帝賜予了他這些禮物，所以邁克爾真的非常珍惜他的所有歌曲，像照顧自己的孩子一樣，精心呵護它們。”
“我還清楚地記得，那是1985年1月28日的凌晨，我坐在邁克爾家臥室的地板上，正在和他探討《wearetheworld》第二段主歌的歌詞。忽然之間，邁克爾用他那標志性的柔軟聲線，問出了一個與創作本身毫無關聯的問題。”
“他問：‘萊昂納爾，你是否有意識到，過去的這一年對我們的行業而言，是多么的偉大？’”
“我說，當然意識到了，你的《thriller》，去年剛達成37周奪冠的歷史性成就。一張專輯里面，兩首冠軍單曲，七首前十。1983年就是年度冠軍專輯，1984年還是，除了你之外，還有誰的專輯能連續兩年成為年度冠軍的？”
“聽到我說的這段話，邁克爾笑了。你們知道他的笑聲是什么樣的，hee-hee——我沒有夸張，真的就是hee-hee。他低頭，很害羞地笑了一會兒，然后糾正我：‘不，萊昂納爾’。還是用那種溫柔的聲音，他說：‘不，萊昂納爾。我指的不是我自己，我是說，去年真的有很多優秀的作品出現。’”
“我毫不猶豫地同意了他。因為……你怎么能不同意呢？現在回過頭來看，1984年也許是流行樂最偉大的一年。從prce到麥當娜，從邁克爾-杰克遜到布魯斯-斯普林斯汀，再到辛迪-勞帕和蒂娜-特納，1984年是流行音樂的巔峰一年。”
“當然，在邁克爾面前，我沒有提prce，你們都知道他當時對prce抱持著怎樣的觀點。但關于其他的藝人，我們聊了很多，從《takeonme》的合成器流行聊到《bornthe.a.》的傳統搖滾。從剛剛嶄露頭角的英國樂隊u2，聊到經過十年奮斗之后終于大放異彩的范海倫……”
“突然，他停下了話頭。笑容從他的臉上消失，邁克爾只是默默地盯著他的寵物蛇——他臥室里養了一條大蛇當寵物，它的頭和我的一樣大——他盯著那條蛇看了好一會兒，然后對我說：‘萊昂納爾，我們這個行業里，真的有很多很多優秀的藝術家和優秀的人。’”
“‘但為什么我們會被毒蛇控制呢？’”
“‘我說的并不是那些幫助我們達到如今成就的人。不是我們的團隊，不是他們。’邁克爾說，‘我指的是那些設置該系統的人，我們只見過一兩次的那些人，那些真正的高層。他們躲在曼哈頓的空中豪宅里，遠程控制著一切。他們告訴我們，告訴我們尚未出道的嬰兒版本，說如果沒有他們的幫助，我們就永遠不能獲得成功。’”
“‘我們害怕了，我們簽下七張專輯的長約，開始為他們打工。我們辛辛苦苦創作出來的母帶，我們自己只能分到15%或者20%，而唱片公司能拿走80%到85%。這一點我還能理解，因為唱片公司支付了制作費用和mv拍攝費用，還有磁帶發往全球的運輸費用，他們想多賺一點，無可厚非。但我們的音樂版權呢？僅僅因為他們是我們音樂版權名義上的管理者，就可以拿走50%的收入嗎？他們做了什么？’”
“‘我們為什么需要他們來做所謂的版權發行，特別是當這些音樂已經隨著磁帶被全世界熟知之后？’邁克爾把樂譜舉起來，‘比如我們正在創作的這首歌，萊昂納爾。它的價值來源于我們，是我們賦予了它生命，它是一首為非洲災民募捐的歌曲。人們購買它，是因為他們喜歡我們，是因為他們信賴我們的作品和發心，是因為他們想要幫助那些瀕死的孩子。但就是這樣的一首歌，還要被cbs拿走大頭，我們不能通過歌曲本身的銷售募捐，只能通過附帶銷售的官方周邊募捐。萊昂納爾，我不是一個憤世嫉俗的人，但是你覺得，這公平嗎？’”