徐渭和馮保站在他的兩側,一個在看鈐印和題跋，一個在看畫卷的局部來看最新章節完整章節，陳炬則站在他身后,躬身，低頭,去看畫的細節。
這畫太長了,足有二丈，還好這個用來做私庫的殿宇夠大,否則很難展開。
朱翊鈞先走到徐渭那邊,發現他對這幅畫本身興趣不大,一直在研究鈐印和題跋。
朱翊鈞湊過去，先看了一眼卷首的五字簽“清明上河圖,瘦金體,這是徽宗御筆。”
徐渭贊許的點頭,指著下面的鈐印說道“宣和御府,雙龍小印。”
“方才我與殿下討論，鈐印與題跋能讓字畫更加珍貴,正體現于此。”
“歐陽子曾說過蕭條淡泊，此難畫之意，畫者得之，覽者未必識也，故飛走遲速，意近之物易見,而閑和嚴靜,趣遠之心難形，此畫之技法算不得絕頂，不過,正如李閣老的題跋所言，卻稱得上曠世神品，稀世之珍。其中妙處，殿下不妨細細看來，定能有所收獲。”
聽他如此說，朱翊鈞便開始認真觀賞這副清明上河圖，首先自然是鈐印和題跋。
從金、元至本朝，從題跋就能看出，眾人對此畫的作者、創作過程和時間皆有疑問和考據。
本朝第一個題跋的人叫吳寬，朱翊鈞看一眼名字就能說出他的生平“他是成化八年的狀元，也是弘治皇帝為皇太子時的老師。”
吳寬提出一個疑問如今宋徽宗的宣和畫譜完好的保存，里面記錄了他收藏的兩千七百余副畫作。以清明上河圖作者張擇端這樣的本事，宣和畫譜卻未有記載，實在令人生疑。
接下來就是剛才徐渭提到的“李閣老”，正是弘治、正德兩朝內閣輔臣，也是當時的文壇領袖李東陽，大明第二個謚號“文正”的文臣，傳世作品數量驚人，傳奇事跡能著一本書。
李東陽先后兩次題跋，時隔三十年，第二次題跋，足有八百余字，其中寫道“所謂人與物者，其多至不可指數，而筆勢簡勁，意態生動，隱見之殊形，向背之相準，不見其錯誤改竄之跡，殆杜少陵所謂毫發無遺憾者。非蚤作夜思，日累歲積不能到，其亦可謂難已。”
朱翊鈞也從題跋中發現了一些趣事，前面有一個署名李祁的題跋，是李東陽的五世祖。吳寬和李東陽都是在同一人手中見過此畫，后來此畫又到了李東陽手中。
最后一個題跋的人叫陸完，他回答了吳寬的疑問宣和畫譜之所以沒有收錄張擇端的作品，就像宣和書譜沒有收錄蘇軾和黃庭堅的作品一樣得罪了蔡京。
這一年是嘉靖三年，從此以后，清明上河圖再沒有新的題跋，如何進入紫禁城，成為皇帝私庫中，眾多落灰藏品之一，不得而知。
一路看下來，朱翊鈞也漸漸體會到徐渭所說，鈐印和題跋對于作品的影響。
清明上河圖固然珍稀，宋徽宗的瘦金體和雙龍小印亦是錦上添花，提升了作品的價值。
更重要的是
，從這些鈐印和題跋中，作品長達數百年的變遷都有跡可循。
這些都只是前情提要，看完了題跋，朱翊鈞才開始欣賞畫作本身。
二丈長的畫卷中，張擇端以散點透視構圖法，生動描繪東京汴梁的景致，各色人物，牛馬、車轎、船只，房屋、石橋、城樓，甚至皇宮。筆勢簡勁，意態生動，隱見之殊形，向背之相準，不見其錯誤改竄之跡。
朱翊鈞一點一點看過來，從郊外小溪旁的駱駝隊到商船云集的汴河，從車水馬龍的街道，到鱗次櫛比的茶坊、酒肆，從最普通的市井百姓，到身著官服的文武大臣
他一邊看，一邊挪動腳步，不知不覺跟人撞了一下，抬頭一看，是馮保，小家伙立刻湊個腦袋過去“大伴，你在看什么”
馮保馮保指給他看“金明池。”
朱翊鈞定睛看去，那是一處開闊的水域，亭臺樓閣都建在水上，重殿玉宇，寶閣飛檐。池中還有許多船只，仔細看來，除了畫舫龍舟，竟還有戰船，朱翊鈞看得頗為新奇“我以為這是皇家園林，竟還有戰船。”
金明池正是宋朝的皇家園林，也成西池，與大明的西苑類似。