吊唁活動開始，圣雅寧各驕陽教堂的負責人，衣著樸素莊重的米爾主教上臺致辭。
他對于自己能作為東道主，主持吊唁活動一事表示榮幸，對七位“波埃修斯藝術家”提名考察團成員的來臨表示歡迎。
在簡短的致辭中，他尤其強調了，今日活動形式是巴薩尼樂見之事，這位偉大詩人希望能在藝術靈感的碰撞和撫慰中，走完自己生命的最后一程。
這并不是一場類似尋常世人般，充滿單調的哀慟氣息的葬禮。
吊唁活動的第二項議程，是展示今日為“波埃修斯藝術家”提名醞釀所用的創作主題。
米爾主教莊重而蒼老的嗓在教堂回響“創作主題的最初范圍由討論組劃定，但在最終選擇之上，討論組委托巴薩尼從11條主題中選出一位波埃修斯藝術家逝去，新的提名誕生，以前者念想的道路為始，這是后人對藝術和文明的傳承”
看來瓦修斯沒說錯，還真是以音列殘卷素材作為創作主題了范寧心中暗道。
特巡廳這真還是孜孜不倦地尋找能解讀音列殘卷，或是更音列殘卷有更強烈靈感共鳴的藝術家啊。
參加特巡廳聯夢會議后，范寧也知曉了一部分波格萊里奇對待“波埃修斯藝術家”或具備高層次“格”的人的態度。
以其素材進行創作一事，倒不算暴露神秘側的秘密，反倒是自己若想進入世界頂級藝術圈的視野，或探尋到關于豐收藝術節的事情，這條路必須要走自穿越之初起收到的關于“再現古典音樂”的指引，也符合目前的方向。
下面坐的熟人也有好幾位，利于風評，不是么
坐在參禮席后排的范寧不由得在想，巴薩尼選的是第幾號殘卷。
以自己現在的靈感和即興能力，就算是隨機指定一系列四部和聲進行，也能即興出言之有物的東西，但以音列殘卷為題再怎么即興自然是不如它們背后指向的原作。
不會等下自己上去，又提前彈一遍調小提琴協奏曲的鋼琴縮編譜吧
倒不是不可以全曲還沒有聽眾聽過，管弦樂作品自己上去用鋼琴也能彈，但必然伴隨著聲部的化整為零，尤其是倉促的瞬間調整比不上精心設計的改編版，無論是精妙的復調織體，還是作曲家的配器巧思都難以體現，效果都會打折扣。
范寧最希望的，還是巴薩尼生前所鐘意的素材是一首鋼琴曲。
“那人會躊躇，戰栗，受到驚嚇，向后退縮，最終昏厥。”調研主持者米爾主教退后幾步，站到圣禮臺的邊緣，“但圣者塞巴斯蒂安會支撐他，他和六十三名大主教一起支撐他他們所有沐光明者都會支撐他并齊聲對他低頌”
米爾主教朝靈柩鮮花叢的后方抬手，那里是唱詩班站立用的長階，再往后是用以分割不同高度廊道的刻有連環浮雕的石墻。
在低沉卻帶著奇異節奏的密傳頌念聲中，范寧感到“燭”的靈感如潮水涌來，從教堂穹頂投射而下的光線起了變化，明暗穿插交織的方式開始被打散重組。
“所以不該生疑，不該畏懼，那人本是受寵愛者，受圣洗者，那人本就秘密在身他當進入，去觀看居于其華美輝光之下的君王他未被摧毀，也未被焚燒。”
石墻聯排浮雕上，大量的明亮紋路暗了下去，而原本處于陰影中的細節開始可見，數次變幻后，原本精致繁復的圖案變成了一整排簡潔的符號。