每三條變奏為一組，“舞曲體裁觸技曲體裁卡農體裁”循環式的呈現，逐漸往上攀升范寧正在用這種結構作為“建筑材料單元”，修建一座巍峨的音響大廈
但能讓兩位大師出現這種反應，絕不僅僅是因為成功預言了卡農的出現，而是因為他們發現了一個更讓人吃驚的事實
第3變奏，范寧使用的是同度卡農，第6變奏是二度卡農，第9變奏則是三度卡農。
還可以這樣玩
什么叫他媽的炫技，什么叫他媽的他媽的炫技
這兩人一人是恃才傲物的被樂界稱為“吉爾列斯繼承人”的席林斯，一人是風度翩翩、儒雅隨和的尼曼，這兩人心中已經語無倫次地爆出粗口來了
范寧繼續往下，左手彈出一支以長串裝飾音開頭的，抑揚頓挫的歡快旋律，緊接著次中音聲部、高音聲部和中音聲部依次模仿進入，帶著熱情洋溢的鄉土田園情調。
變奏10，四聲部賦格，風格類似于加沃特舞曲，這在藍星上是浪漫的法國宮廷里最世俗且瀟灑的舞曲，其結構異常地緊湊嚴密，干凈利落，而不顯絲毫矯揉造作。
“這個賦格精妙之極。”維亞德林發現隨著音樂進行，后面永遠有更亮的亮點吸引他的注意力，“4小節長度的主題接續呈現8次，前4次為呈示，中間2次為展開，后2次為再現，正好是32小節，僅僅保留最基本的結構，通篇沒有一句廢話，卻將賦格曲的精髓和趣味完全呈現了出來。”
第11變奏，觸技曲，二聲部，音樂思路全部基于一個下行六度音階附點節奏音型展開，兩條旋律穿插得十分嚴絲合縫，呈現輪流切換，疏密相間的呼應之美。
第12變奏，卡農曲，在重復低音線條的明確下，兩條呈四度關系的旋律錯開一小節展開追逐。
但這條卡農又出現了更讓人驚掉下巴的特性兩條旋律并非簡單的模仿，而是做了“倒影”的變形處理，第二條后進入的旋律走向，與原先進行的旋律呈鏡像關系，依然能夠共同發出和諧的音響
“玩出花來了。”尼曼大師搖頭苦笑，“這是第4組循環了吧不僅卡農模仿音程再増一度，而且竟然還使用了倒影技法，這鬼東西也是能在舞臺上即興出來的我覺得我至少需要在一個人獨處時好好想想。”
“我現在最關心的是，他能把這樓蓋到多高。”席林斯緩緩道。
尼曼態度極為認真地說道“目前已經有了4組12條變奏，加上首尾就是14個部分，邏輯結構上無懈可擊這個演繹已讓我心悅誠服，他哪里是什么青年作曲家過幾天我會親自去他的音樂會上聆聽調小提琴協奏曲，等藝術節結束后，我必然鄭重向考察團提出建議，將他納入波埃修斯藝術家的提名醞釀人選。”
“應該差不多了。”80多歲高齡的斯韋林克大師也是忍不住嘟囔起來
“整個圣塔蘭堡能修到這么高的樓也沒幾棟吧”請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>