“印象主義”
“印象印象”眾人咀嚼著這個單詞的詞根，眼神越發地亮起。
手夾女士香煙，一襲玫瑰色高腰裙的作曲家洛桑，這時長長地吐出一束煙霧“范寧先生這個詞中對于瞬間感的微妙隱喻，我實在是找不到更合適的代替品了”
“絕妙。”在松節水桶中搗著一把畫筆的馬萊手中動作停下，“大家致力于打破美術或音樂的浪漫主義傳統語匯，作品中都具備強調戶外光線、色彩流動、氣味氛圍、一瞬情緒等創作要素的藝術共性這個詞不僅是絕妙隱喻，而且并非憑空杜撰，它也是從大家已有的藝術實踐中提煉出來的。”
另外幾人點頭，的確，落選者沙龍中的畫家，多多少少命名過幾幅帶“印象”單詞的作品，音樂和詩歌領域也有此傾向。
維吉爾雙手抱胸思考道“此前的暗示流提法，在某些情景中過于直白露骨，某些情景又缺乏很鮮明的聯系，現今來看總歸是不太妥當。而印象主義音樂、印象主義畫作、印象主義風格、印象主義者種種提法無疑都非常合適。”
很明顯，在之后的藝術活動中，他們都會宣稱自己是個“印象主義者”了范寧含笑看著他們談論。嗯，只不過前世“印象主義”曾經剛提出來的時候是個貶義詞，德彪西、拉威爾等音樂家也沒有認為過自己是“印象主義者”但顯然這里的藝術家們十分認同，如果一個新興名詞是由內而外自發產生的話，接受度就會高很多。
自己這也算是在類似的歷史時期，順勢推動了藝術發展的潮流吧，未來這一詞匯足以和“本格主義”、“浪漫主義”比肩。
“范寧先生，十分感謝您的指摘與提攜。”洛桑的棕色眼眸注視著范寧，“文森特先生的藝術作品曾是我精神上的引路者，或許現在我該用實際行動追隨您了。”
維吉爾則是開口道，“可否冒昧一問，您是否也是印象主義者呢大家無疑更期待您在最后一場音樂會的下半場會參照哪副畫作，會寫出什么樣的作品。”
“我”面對這個問題，范寧陷入了短暫的沉思。
任何藝術家，包括“新月”甚至“掌炬者”的存在，也或多或少地受一個特定時代的影響。
他們要么是將某個藝術風格高度總結、登峰造極至神性的層次；
要么是藝術生涯中有過幾種風格的轉變，集前者之大成又開后者之先河。
個體難以超越歷史，不管如何，他們身上總是有一個或幾個屬于時代的風格標簽。
更何況到了新歷9世紀之交，或藍星上19世紀之交，藝術流派的發展已不像是以前從中世紀到文藝復興，再從巴洛克到古典主義這樣“串糖葫蘆”的并列時間線了。
在這個發生著劇烈變革的舊工業時代，“浪漫主義印象主義現代主義”的藝術思潮演變，時間線上是疊置交錯的。
同一時期，有人恪守浪漫主義繁榮時期的學院派語匯，有人將浪漫主義往極致的巔峰推進，有人將習得的技法厚植于民族主義的土壤，有人追尋聲色光影的迷離印象與情緒，或許馬上也會有人順勢更進一步，徹底瓦解24個大小調和聲體系
即使是到了“現代音樂”，也是一個泛泛的大雜燴概念，里面有新古典主義，有表現主義，有現代民族主義，“無調性”或“十二音序列”也只是一種技法傾向而非具體流派。
藝術家這樣具備深刻人文敏感性的群體，在當下實在太容易彷徨焦慮了。
種種思潮和風格激蕩碰撞，該何去何從
范寧忍不住詰問自身。
自己到底算堅定不移的浪漫主義者還是算潛在的印象主義者抑或借路而行，成為未來的現代風格音樂家
而這個問題的答案是
“不，我完全不一樣。”
“這些東西我早都見識過了，西方哪個流派我沒聽過我不屬于這個世界，或者說，我的思想來自未來哪怕還沒出現的風格我都能預料到。”
“為了抒發自由意志的真情實感，我可以在藝術生涯中調用任何時期的技法為其服務，當然，我這個人更偏好浪漫主義晚期框架的極致語匯，但我會寫出在他人看來驚世駭俗的配器規模與演奏時長，并作出完全脫離了古典范疇的表情術語指示更不排除我會在未來作品中引入一些模糊調性的技法，即使自己不寫，未來那些現代流派的復雜手法在自己視野里照樣剖決如流、一覽無余，完全不會出現任何認知上的迷惘。”
范寧不會被任何音樂風格裹挾或局限視野，他喜歡寫什么就寫什么，什么技法合適就用什么。
印象主義風格過于超前不好意思，即使是勛伯格的音樂，在21世紀的范寧耳朵里聽起來都已經算不上“先鋒派”了。