“您這樣的安排讓我們更加從容。”
如今的特納藝術廳俯瞰圖從原先的“”變成了更大的“b”，原有的美術館位置僅僅在后者的左下部分。
在豐盈而柔和的花草香氛中，眾位紳士踩著地毯一路穿行，期間路過檢票大廳上方的二樓廊道時，肯特伯爵往下看了一眼，那里有里外三層的賓客正在欣賞一臺漆黑錚亮的加長版豪華轎車，他笑得眼睛都瞇了起來。
六點接受入場檢票，是提歐萊恩音樂廳和劇院的慣例，一般來說，人流的高峰在七點到七點半。
這次不同，演出推遲了一小時，反而大家還到得更早更集中了，因為今日六點還是范寧定下的雙月美展開館時間。
樂迷們紛紛選擇從檢票大廳繞行至美術館，音樂會門票可代替10先令的美術館通行門票，而且這座藝術場館各處也有太多值得駐足欣賞的東西。
美術館入口的上方，懸著范寧親自擬定標題的巨幅海報
“聲色光影一瞬追憶新歷913年末雙月印象主義美展”
在音樂會未開始前，這里的人氣比檢票大廳那邊更加火爆，六點二十分時，限流措施就已提前啟動，那些沒提前打通關系，搶占合適拍攝機位的中小媒體，這下連一張能看清內容的照片都拍不出來了。
今日來捧場的文化界各領域人士實在太多，部分平日熟稔的藝術家與范寧交談幾句后，就先行去交響大廳那邊候場了，倒不是對畫展沒興趣，而是這里每日開放，會一直持續到12月下半月，不急一時去在人群中走馬觀花。
看畫這種事情，其實與音樂會有相同之處，公共場所中的私人體驗，有時需要騰出一些身體和心靈的空間。
美術館原先一樓的流動展廳區域做了改擴建，此次以數個并列的狹長s形動線來陳列這240幅作品。
「關于田野的氣流與暖意，文森特范寧，新歷894年5月。」
「鄉村、原野、樹叢、山巒色彩熱情地旋轉，空氣中似流動著暖風。想象透過爐火、烈陽或酒精燈焰下的高溫氣體觀察前方的感覺，景象出現扭動，就如蕩漾的凸透鏡，這有些夸張，但你不得不承認它有助于銘記初夏的一瞬光影。此為印象主義的起源之作。」
「村落的冬日印象，皮沙羅庫米耶，新歷912年12月。」
「筆觸是情緒，很重，很快。陽光的冷暖色對比中充滿中間調子的過渡，想象站于冬季陽光之下，總體體感是寒冷的空氣，但肌膚向陽處卻充滿熾熱與溫情它捕捉了外光的飽滿，這很難在室內感受得到，或許我們應該多出去走走」
每一幅畫作的右下區域，在某一視線合適高度處都有卡片上的一小段引言，這是范寧所作的導賞。
熟知藝術史發展規律的范寧心中明了，印象主義起源和流行的客觀原因，既有攝影技術對寫實主義的沖擊，也是因為工業潮流下的出現了新的社會階層。
他們受到良好教育，接受新的人文與哲學思潮，有新的審美品味，有強烈的發聲欲望，也有可觀的收藏購買力。此前“暗示流”的小部分擁躉，他們中間就占了多數。
范寧導賞的最主要群體，就是針對的這一撥人。
他的導賞方式無疑是巧妙的，總體而言不予主觀評價，避免“人文底蘊深厚”、“色彩運用極美”、“線條富有沖擊”、”“構圖端莊穩定”這一類主觀性強又無法證明或證偽的措辭，也不談過于專業的東西。他先是客觀描述畫作上的重點內容，是什么特點就是什么特點，這無法夸大其詞，然后予以奇妙的想象提示，并以引發共鳴的私人感慨作開放式結尾。
此刻，不僅工業紳士和中產階級們感受到了這些光影與情緒的魅力，就連很多學院派的美術家都紛紛駐足、觀察、感受、思考。
是的，學院派，范寧在圣塔蘭堡的走訪安排中，照樣十分重視傾聽他們的想法，并充滿誠意地邀請了很多學院派畫家蒞臨指導。