「所以這一切有什么問題呢您需要畫個人體，就選擇了先出現在您面前的兩位女性；您需要一些明亮發光的點，就畫了布面與花束；您需要一些黑色的塊，就在透視的遠端擺上了黑貓和小提琴盒這說明了什么您不太清楚，我也一樣。但我知道，印象主義者馬萊和克勞維德成功地畫出了一副屬于畫家的畫，甚至屬于偉大畫家的畫，將光線與陰影、物與人的種種實質以一種特殊的語言生動有力地演繹出來」
「紳士們我相信我們擔憂的并非內容，而是技法的處理當我們討論人體時，所討論的應是姿態高雅、行為矜持、面容圣潔的宗教女性形象，而不是毫無古典優美之感的一個神態高傲造作又滿不在乎的娼妓式的女人尤其旁邊還精心描繪著鮮花、樂器，以及一堆脫去的衣物這讓我們很難相信那些稱之為“欣賞”的人具備較高的道德水準。」
「嘿上面先生的言論之間似乎暗示了觀眾潛意識中具有墮落的部分，這是不被容忍的。往往是持此言論的人，本身習慣于站在古典油畫前，用道德的主題掩蓋他們觀賞人體的猥瑣性，并且自身也沒有意識到這種性潛抑瞧這位先生的邏輯把同樣的女性人體置于不同的敘事場景或光線環境下，這樣她們就存在道德差異了」
兩位少女目瞪口呆。
最后這張貼上的紙片似乎具備一定的“殺傷力”，于是這串“糖葫蘆”到此為止無人跟貼，而墻面上其他角度的論戰兀自不休。
“瞧瞧這些觀點的碰撞，我都忍不住想為之鼓掌。”范寧坦然而笑，“在這個充滿變革的時代，需要有這樣的聲音，我會將它們一并納入精選留言集，并注明事件、人物與時間，讓它們被銘記在藝術史的長河之中而且你們有沒有發現一個細節”
兩位小姑娘順著范寧手指強調的位置看去。
“這些留言人士中有大量的媒體、評論家、收藏家以及學院派甚至于學院派藝術家們的名字不僅出現在了反面的觀點上，在正面的觀點上也有不少”
“你們要知道，在藝術領域，觀點是有價值的，既定的權威觀點有價值，未蓋棺定論前的交鋒過程更有價值。觀點來源于思考，他們在思考了，所有人都開始思考了”
“這才第一天。這個前沿陣地的價值會被越來越多的人意識到，而且我想，嗅覺最敏銳的那部分投資客們，已經在心中標好了部分作品的價格，只等在畫展中后期出手了”
事實上這些人的動作比范寧想得還要快，在第三天沒有演出的白天，突然有26幅作品被貼上了競價條。
按照參展畫家人均來算的話，平均每人已有13幅作品進入市場視野了。
它們的價格總體在200500鎊間，而上了第一場“音畫結合”的作品，克勞維德楓丹白鷺宮的噴泉和庫米耶橡木林中之雨則分別被貼上了1100鎊和1000鎊的出價
當范寧提醒克勞維德，那天他許下的“某幅作品買出四位數高價”的愿望在第三天就實現了的時候，這位畫家臉上的表情就別提有多精彩了。
唯一好像有點慘的是馬萊，他的其他畫作竟然暫時沒人出價。
不知道是不是由于深陷午餐后的音樂會的爭議所導致。
也就是這一天，在大家于開放的藝術場館內閑逛的時候，主流媒體注意到了這個“留言墻”。
徹底的，帶著重要性認識的注意，而非之前一些從業者以個人名義參與討論。
首先是拍照，這個走廊動線的起始一角影像，被一撥又一撥的記者帶著攝影器材所記錄了下來，而且有不少嗅覺敏感的人，特意留下了一個往后續海報延伸出去的側方拍攝視角。
該做法似乎是在計劃以時間線的形式，將特納藝術廳未來所有的演出都這樣陳列下去然后在對應的下方區域讓市民參與討論
交響大廳外延走廊有這么大，從空間上來說肯定是能做到的，至少記錄下未來五年的演出，才能繞一圈回來。
這位范寧藝術總監當你覺得他會重復上次大獲成功的點子時，他卻拿了一個新點子并再次取得成功。
而再當你覺得這回總該到底了的時候，他又有了讓人完全意想不到的動作