大提琴和大管奏響了進行曲風格的三度切割音群，這種熱情的感染力迅速向上蔓延，中提琴、小提琴、木管組相繼匯入洪流......在此基礎上，呈示部主題鏗鏘有力地呈現，令眾人頗感驚訝，因為從114至138小節，整個音樂竟然爆發出了相當亢奮的斗爭態勢，并一往無前的遞進發展！
甚至在接下來的連接部，“黑暗眾贊歌”都因此獲得了相當不俗的動力！
191小節，承載全部理想的“烏托邦式”副部主題完整地奏出，堪比英雄形象地吹奏而出。
關于星空、道德準則與苦難之惻隱的一切。
它經歷了一定的離調，和下屬方向的偏移，尤其是在進入終止式的那一段，和聲僅僅剩下低聲部的屬音a，但它很快再次重振精神，在d大調上鞏固其自身。
“希望的旗幟”被明確地豎立。
只是短短十幾小節后，音樂又陷入小調的虛幻，銅管奏出的降六級音改變了方向，將英雄帶入展開部的歧途。
到這里，一切似乎，和從前的交響曲也沒什么不同。
理想的結局總要經歷點挫折與抗爭不是么？
展開部第一部分，d小調。
范寧對引子中鬼魅事物進行展開，有些陰郁，但很快，“幻境段落”來了。
時間和心跳一瞬間慢了下來，管弦樂的背景線條無限地拉長，牛鈴與鋼片琴的聲音從遠方傳來，呼喚的音調、鄉野的陽光、拂過山間的風、牲畜的憊懶鳴叫......
太模糊了，范寧覺得前方有一片白霧，種種事物能依稀辨識出特征，卻沒法串聯成景。
如此恍惚地過了一段時間，288小節前后，逐漸有一絲不祥的氣氛，從上行的琶音動機中體現出來。
展開部第二部分，對副部“烏托邦”主題的展開，理想與希望的d大調。
“幻境段落”的密氛仍未散去，范寧開始處標記了“irdasselbetepo”（始終保持同樣的速度），這就讓它的行進動力依舊處于弱態，雖然后半段也出現了一些高音區的大跨度起伏，但在并不緊急的速度下，音樂繼續延續著空靈山野的余暉......
但在展開部第三部分，范寧雙目倏然睜開。
斗爭！
白茫茫的霧氣散去了，離調和弦、高疊和弦、拿波里和弦、一系列變化音再度鬼魅般地出現......小號和圓號在級進中發出刺耳的音響，將音樂逐步推向了一種希望四射、甚至即將接近勝利的狀態！
就是現在！
“我是范寧，也是舍勒，亦是拉瓦錫。我是首先的，我是末后的。我是初，我是終。我是逃亡的，也是歸來的。我是被害死的，又是那復活的。”
豐收藝術節的獲獎感言現場，那關于“三位一體”致敬程式的箴言，再度于此方混亂的天地中回響！
“屬持續音a，虛假的d大調目標，神智的穩固與靈性的欺騙......‘燭’相第四重門扉‘招月之門’，今日所持之物，并非開啟的密鑰，而是‘-1’號時序之鑰，或稱，‘碎門之鑰’！！”
范寧為低音提琴聲部賦予了一個持續的屬音a，使得整個音樂雖然亢奮，卻一直恪守在d大調的體系之中，以此作為他晉升執序者時穩固神智的禱文！
這就是“掌炬者”級別的藝術理解力。
他人或許需要設計一種復雜的素材，但范寧只需要寫入一個持續的單音a！
第336小節，充滿斗爭希望的旋律進入最高點。
范寧的靈體瞬間升至比“旋火之門”還高的高處，與之同時，醒時世界，樂曲行進到一處打擊樂聲部的音符，那把由他親自設計的硬木巨錘，在血色六芒星的上空高高懸起！