對會今朝，大家的評價是基本一致的，用傳統的音樂語言呈現了完全不傳統的音樂情感，算是一個新的嘗試，對演奏的要求挺高，對聽眾的要求也高，當然是齊清諾嚴格要求自己的產物，這首曲子會很有激情，甚至比較狂放，充滿了演奏的樂趣。
不過寒月近人這首，樂手似乎看不到什么表現力，理論方面也沒太多可圈可點的地方，龔曉玲甚至說可以看作是就是我們的濃縮版。
楊景行不同意教授的看法，說寒月近人首先立意就跟就是我們大相徑庭，以前三零六的原創作品不管和合奏還是獨奏，創作動機都是比較具象的，就是我們當然是膚淺的青春命題，幾乎一味地優美華麗，和樂琴心常識了突破，但是也沒能走得多遠。
至于那些獨奏，楊景行承認自己是嘗試了情懷之類的東西，但是都比較狹窄，沒有包容性，不管無窮極還是新羅畫骨，音樂色彩都比較單一，并不能讓人產生多少聯想。
寒月近人就不一樣，立意是很寬泛的，而且似乎是站在一個虛無縹緲的角度，但是這首曲子無疑又是很有畫面感的，只是這個畫面雖然很寬廣，卻并不具體清晰，可能每個人都感受都會很不一樣。
楊景行著重強調了包容性之后，大家再更進一步去分析觀察，并且立刻動手嘗試，雖然很粗糙，但是十來個小節后，老師和學生們似乎都感受到了顧問所說的東西。
齊清諾自己的說法是“我當時并沒想到包容性這個詞，也不敢只是可能隱隱約約有想要豁達一點，坦蕩一點，在這個基礎上追求一點平靜還是平淡，我覺得可能這樣去跟人交流更有效一些。”
大家都想重新研究定位寒月近人，然后楊景行建議不急，這首曲子放在以后慢慢來，并且說明緣由。既然齊清諾自己基本同意，大家也沒意見。
然后說雪城，龔曉玲先表態，這首曲子她個人非常喜歡，然后不少女生也紛紛表達類似觀點，如果寒月近人是包容性，雪城就有點超然的意味了，在單獨的嘗試中，好幾個女生就感受到了一種無拘無束的灑脫，雖然曲子看起來似乎和和樂琴心是近似類型的，但是基本沒有那種好像高深的感受，從演奏角度來說是非常愉悅的，相信聽眾也會有同樣的體會。
午飯前是勉強把齊清諾的兩首曲子弄出個大概眉目，大家的積極性都挺高，加上龔教授也醉心藝術，年輕人也基本不無聊費時間，最后幾個女生的筆記本是畫滿了好幾頁的。
吃午飯，楊景行也好意思，邀請龔曉玲去感受一下女生們喜歡的小吃匯。龔曉玲覺得很有意思，先放下藝術和大家打成一片，還回憶起自己的學生時代或者剛參加工作的時候。
女生們相信龔教授年輕的時候一定是陽光美少女，可把龔曉玲說得不好意思了，說那個年代可沒現在大家這么精彩，一雙新球鞋一條新裙子都是寶貝。
到現在為止，龔曉玲也還覺得男人最瀟灑的樣子就是白襯衣扎進帆布褲子里，老式的黑皮鞋。
女生們都很向往的，不過好像沒看見過楊景行什么時候那樣穿過，不知道會是什么效果。
龔曉玲慶幸的是楊景行出生在這個年代，如果是以前，可能他難以這樣自由自在想干什么就干什么。
王蕊也了解“他也不敢這樣跟我們在一起啊。”
大家笑，龔曉玲則說“楊景行是非常正派很無私的人，身正不怕影子斜。”
楊景行不好意思“您這話說得自己威信都沒了。”
女生們這次也不敢支持附和教授的話，開展新話題，讓龔曉玲恭喜一下邵芳潔
吃完飯回單位繼續，楊景行的三首曲子都還沒名字，依然留給女生們決定，不過并不影響研究內容。
在開始討論前，龔曉玲先定調“我堅信，這次的大家一起完成的作品會讓三零六走到新的高度，從此以后，三零六不再要靠自己搭臺子開一場聽眾稀稀落落的音樂會，魂斗羅早已是過去式，就是我們也不再是大家唯一的標簽，從此以后，三零六是一個真正的音樂藝術團體，有追求有夢想，藝術生涯就此翻開新的篇章，恭喜大家從此成為真正的音樂藝術家這是你們應得的，你們付出了那么多，堅持了那么久。”
龔曉玲其實應該當個演說家，她在這方面的造詣真的很高，明顯很有研究，細節把握得很到位。
楊景行拍手“恭喜恭喜，紅包拿來。”