二條玲奈臉上微紅，站了起來，
“能看出畫里面都有死亡主題，葬禮里的本身主題和遠景的十字架，畫室里的骷髏頭和殉道者姿態的模特，都透著著死亡的味道。”
“二條同學說的非常好，是的，死亡，是其中一個共同點。而它也是一個橋梁，連接這兩幅畫另一個共同點的兩個主體，不死川同學，你能告訴莪么”
“可以哦羅伯特老師哼嗯庫爾貝是一個熱心的鍵政人，那個時代沒有鍵盤，所以他拿起了畫筆這兩幅畫都是群像作品，人物都很多，但是可以明顯的看到涇渭分明的現象貧窮的三教九流站在一處，統治階級和權貴們站在一處。很顯然，庫爾貝正在給所有人展示著狄更斯雙城記里的社會圖景，這是一個最好的時代，這也是一個最壞的時代。”
元氣偶像不死川說完后，給了淺間一個明目張膽的k，柳葉和瀧島開始起哄。
淺間沒有表揚不死川，他對著b班最鬧騰那群人笑了笑，無聲地凝視了8秒，課堂忽然詭異的安靜起來。
“社會結構性的問題，永遠都是人民最關心的問題。當時的法國，正處在后拿破侖時代與工人階級思潮、無政府主義等思想碰撞的時期，庫爾貝的絕望，有兩層一層是1843年還未功成名就的庫爾貝，對自己天才未能展現的顯性的絕望；另一層，是他對社會日益僵化的制度和現狀制造的壓迫，潛意識產生的隱性的絕望。這個隱性的絕望情緒，穿越了30年，最終逼迫他逃離法國，開始了流亡生活，最后客死在瑞士。而更多的人，也從這個年輕人的眼睛里，看到了更多有才能的年輕人，對窄門關閉上下分流的社會感受到的絕望，或者說，他們也看到了自己的絕望。
所以，在這180多年里，絕望的男子也許被過度闡釋了，但是，它卻因為庫爾貝的一生，確確實實地被賦予了更重要的意義。結構固化而分裂的社會，也被賦予了不斷被歷史驗證的終將滅亡的箴言。
最后，關于這幅畫，我想用庫爾貝晚年對自己總結的一句話作為結語。這個人從來沒有屬于任何一個派別、任何教會、任何機構或任何學院，尤其沒有歸屬于任何一種制度，除了自由的制度。
絕望不可怕，可怕的是之后沒有行動方向。
個人角度，在沒有歸屬感的世界里，創造自己的歸屬感；社會角度，我們都呼吁著一個樂觀開放的，人人各逞其能、各得其所的，真正自由的社會的到來。”
輸出完實力至上主義，反抗沒實力的腐朽上層建筑的觀點，淺間將激光筆遞給了佐佐木。
隨即將目光掃視著整個教室，目光所及，皆是掌聲。
校園惡霸形象看來深入人心了。
指導員好感度10、風頭委員好感度10、大和撫子的微笑好感度5一同生效，但沒關系，他本就沒興趣做討好所有人的那種萬人迷。
表面上說的是自由，實際上落腳的是平等。
能聽懂，能產生共鳴的人不多，畢竟這里是日本200年既得利益者的子弟學校東洋英和。
但是，英和學生會的黃金精神，并不是那種無法感召人的理想。
他在不死川、有馬、龍崎、柳葉，甚至那個在上節美術課廁所偶遇的不知道姓名的同學眼里，看到了星星之火。
最后和近衛千代的對視，她似乎理解了自己所說的話，臉上似笑非笑，嘴里輕輕吐出幾個字，
“一派胡言。”
無所謂，反正不是給你洗腦。
佐佐木在講臺上對淺間剛剛發言的補充解釋，她著重講了庫爾貝抗議社會公認藝術創作程式，自我探索新路徑的自由獨立性創作，為從俄國皇家美術學院脫離建立巡回展覽畫派的畫家，以及后面更為獨立的印象派、立體派藝術家們樹立了重要的榜樣。
無論是榜樣，還是威權，這些可以變成大他者的存在，一旦從挑戰者變成規則制定者，他們就很容易變成曾經自己反抗的對象。
結構設計太重要了。
美術課結束，一年b班班長柳葉將生，看著淺間被不死川理世、二見月海、間島麻衣三位一年a班的s級美女圍繞著離開教室，又看了看教室里幾個望著淺間的背影一臉憧憬和遺憾的女孩。
英和忍者淺間靜水，真是一個罪孽深重的男人啊。
搖頭感慨的柳葉，也在同班幾位女孩的呼喚中，走出階梯教室。
淺間覺得眼中有星火的，c班轉學生兼代理班長兼吊車尾兼侍奉部部員的男生，一臉凝重的喃喃自語，“又有些看不穿這家伙了果然，英和這所學校里，圈養的怪物太多了。沒有大展拳腳，看來反而是一種明智的選擇。”
陰謀家最害怕的，就是被人盯上，最后暴露在陽光下。
英和蝙蝠俠靜靜站在教室后門的暗處，一臉冷笑地看著c班的代理班長。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費找書加書可加qq群952868558</p>