傳統媒體與流媒體的利益之爭確實貫穿奈飛的發展史。
無論是新渠道對舊渠道根切的對立，還是說互聯網資本、華爾街資本對創作圈的入侵，都意味著兩方不可能友善相處。
當然，傳統媒體方也不是看不到觀眾思潮的革新，只是說他們希望慢一點，由他們主導第二次播放領域的改變，而不是具有互聯網精神的巨頭們發起的對舊有圈子的沖擊。
只可惜，屁股決定腦袋。
曼恩傳媒沒有電視臺、電視網，也受限于派拉蒙法案，不敢或不能有一絲絲的院線股份，可以說，這場新舊渠道的革命，對它一個內容制作商來說，完全沒什么區別。
無論如何，用戶總是會對自己喜歡的用戶花錢，HBO也好，流媒體也罷，本質上都是主導并販賣內容。
從杰登-布萊恩走出房間的那一刻，萊曼其實就沒什么其他的念頭了。
他肯定是要做自己的流媒體平臺，附加內容更多的價值。
4月27日。
等到約翰遜打電話匯報收購事宜進入正軌，正在接受資產的時候，他很快就通知了帕爾曼，流媒體的內容庫也是版權運作的一部分，這項工作依舊他負責。
“我聯系了一家設計裝修公司，他們的測繪人員明天到伯班克，你帶他們去旁邊的產業園看一下，流媒體業務肯定是要從硅谷搬遷到這邊來。”
萊曼說道：“先不買樓，租個幾層用用，等未來有條件了再說。”
FOtv只是個小平臺，沒有很大的辦公區域的空間需求。
帕爾曼說：“我已經讓人跟市政府打好招呼了，他們很歡迎互聯網公司進入，一些流程都疏通好了。”
“我們的版權庫情況怎么樣？”萊曼又問。
“呃......漫威系列的影視劇包括電影跟奈飛是一年一簽，拿的是點播分成，想收回來很簡單，《絕命毒師》等電視劇的話，也是同理，只要不在電視頻道播出即可；唯獨跟獅門發行的《暮光》、喪尸三部曲；跟法國那邊合作的《無法觸碰》，還有《行尸走肉》（當初質押資金擴寬發行渠道，收益賣給了高蒙、歐羅巴）有些問題，前者的話，授權給了油管的長視頻服務，簽了3年，12年末才到期，后者的話，上線我們自己的流媒體還要通知一下他們，另外環太平洋怪獸宇宙的系列有一部分版權在中方、日方手里，這部分也要談清楚才能直接進入線上片庫。”
“其他的呢，陸續收集的片源？”
“我們這些年一直在囤積一部分市面上流通的版權，也在戛納、中方和純線下市場買了一些片源，總得來說，除開能在大銀幕上創造高額價值的版權，一共有4200多部，但大部分其實也不賺錢，至少在線下市場不賺錢。”這些都是屬于傳統媒體變現領域沒有價值的那8成。
大部分制作公司的片庫都是靠頭部賺取版權費，螢火蟲也不例外。
當然了，這些片源放到流媒體自然又不一樣，能收獲一個點擊，那也是一個點擊的流量，積小成多，對價值的判定也就不同——如果是賣DVD，爛片一個月都賣不出去幾份，只能靠做成合集，比如喜劇合集、恐怖，驚悚合集的光盤，靠數量取勝，但其實也很難創造價值，畢竟刻錄成本也是成本，相對來說，流媒體這種載體不僅更能夠迎合大范圍人群的口味，其成本不過是占用一些帶寬而已，先期投入約等于無。