同時還有調試游戲中AI系統的一個引入，讓伊麗莎白能夠根據玩家不同的行為作出相應的反應。
例如游戲里面會有多樣的小細節，廁所分為男女廁所，玩家如果不看清楚標識進入到不同的廁所，伊麗莎白會對玩家做出相應的反饋。
類似的小細節，在游戲里面在楊晨計劃中還有許多。
這些內容對于游戲整個的玩法框架跟劇情上面，并不會有太大的串聯。
其設計的主要目的，就是為了讓玩家能夠感受到伊麗莎白的不同。
另外在游戲中間的一段劇情，玩家將會短暫的失去伊麗莎白獨自一人進行冒險。
這時候則就是要讓玩家體驗到突然而至的那種孤獨，同時讓他們明白伊麗莎白對于他們來說有多么的重要。
失去的才懂得珍惜。
………………
《生化奇兵：無限》的開發進度十分順利，美術、游戲的戰斗系統、關卡設計還有敘事鏡頭這一塊，楊晨都是親手的把關。
另外因為是VR平臺的關系，《生化奇兵：無限》在鏡頭表現上面，跟夢境記憶中也并不太一樣了。
而針對于《生化奇兵：無限》，楊晨也是嘗試的采用了《新戰神》中一鏡到底的運用。
這能夠讓玩家更深邃的感受到《生化奇兵：無限》中的一個故事。
當然這種鏡頭的運用，主要還是局限在一個完整的世界，本身《生化奇兵：無限》的故事中是蘊藏有平行世界的。
這也是楊晨做出的一些改變，將游戲的故事講的更加細致，而不是文藝至死，搞一種猶抱琵琶半遮面，甚至讓普通的玩家，猜都猜不到劇情。
同樣也正式因為這種原因，讓夢境記憶中的《生化奇兵：無限》盡管在口碑媒體評分上面十分出色。
但銷量的話，卻只能夠說中規中矩，連帶著工作室也關門大吉。
關于游戲的劇情這一塊，楊晨也是一直認為，它可以足夠的有深度，但至少得讓玩家明白這款游戲講了一個什么樣的故事，而不是玩了一圈下來還沒有弄明白說的是啥。
從頭到尾玩了一遍，玩家沒玩懂，這是玩家的問題嗎？
玩家玩個游戲，難道還非得跟個大偵探一樣，逐字解析才能明白你這游戲的故事？
這在楊晨看來只能說是游戲的敘述方面出現了一個問題。
例如《GTA》跟《荒野大鏢客：救贖》還有《巫師：狂獵》，能夠讓玩家明白這些游戲是在講一個什么樣的故事。
但同樣在這些游戲里面，那些不管是主線還是支線的故事，同樣有足夠深度深刻的地方，對現實還有一些行為的諷刺。
給玩家講述一個完整的故事，這是楊晨一直堅信的。
其次就是在游戲里面，同樣也增加了更多一些的樂趣。
例如游戲中的天際線軌道，玩家能夠自由的進行使用，欣賞整個空中之城的壯麗。
玩家可以進行跟空中之城的居民進行更多的互動。
還有相當多的一些小游戲。