甚至因為王次珩研究出來的這些新技巧，周彥還對自己之前寫的《暗香浮動》進行了修改，而有些地方的修改，就是為了讓曲子能夠更好的運用這些創新技巧。
<divclass="contentadv">這可把王次珩給高興壞了，創造新的技巧，其實還是為了讓吹奏的表現力更強，但并不是什么曲子都適合用這些技巧的。
很多曲子，如果刻意用這些技巧，反而本末倒置。
但是周彥這樣為這些技巧量身打造出的曲段，卻讓這些技巧發揮到了極致。
其實王次珩自己平時也會干這種事情，演奏家最后都有一顆創作的心，王次珩當然也不例外，只不過他的作曲水平夠不上周彥，所以總改不出來效果。
行家一出手，就知有沒有，周彥的曲子改過之后，王次珩吹起來非常舒服。
樂團也有專門的作曲，但是說實話，水平并不如周彥，至少在笛曲的創作上是這樣的，而且樂團里面的作曲，基本上也不會為了王次珩去專門作曲。
從王次珩學習竹笛到現在，還沒有打過這么富裕的仗。
這時候他才知道，有一個作曲高手跟他合作，是一件多么幸福的事情。
以至于后來，王次珩對《暗香浮動》這首曲子越吹越喜歡，每天排練之外，都在練習這首曲子。
而這段時間，周彥可不僅僅改了《暗香浮動》，還改了《穿越時空的思念》。
為了讓這首曲子更加適合魏玉茹的中阮演奏，周彥在原曲的基礎上做了一些調整，相較于原本的《穿越時空的思念》，修改后的版本曲調要更加復雜，技巧運用更多。
之所以能夠改好，也是因為這段時間她跟魏玉茹交流也挺多，從而對中阮這個樂器的了解也變得更加深刻。
周彥做的這些，何健國他們都看在眼里。
他們能夠看得出來，周彥是真的為他們樂團好，而不只是嘴上客氣，因此他們對王次珩和魏玉茹的美國行也有了更多的期望，同時也對周彥充滿了感激。
或許，這次之后，民樂真的也能往外走走。
……
到了十一月中旬，周彥他們第一次去春晚演播廳獨彩。
獨彩就是單獨彩排，這個時間是比較自由的，一般只要演播廳有檔期，演員有檔期，就能過去。
民樂團跟周彥都在燕京，而且十一月份周彥的時間比較多，就早點過去了，這時候場地比較好約，因為大部份節目都還沒有開始彩排。
中途王次珩跟魏玉茹也抽時間去了周彥工作室，去跟鋼琴少年樂團一起排練，對于兩個高手的到來，樂團眾人都非常高興。
不管是王次珩還是魏玉茹，他們在各自的領域中都挺有名氣，特別是王次珩，早幾年前就舉辦過竹笛獨奏音樂會。
跟著他們一起排練，肯定能夠學到很多東西。
他們兩個看到樂團的這些年輕學生們也非常高興，這批學生不僅能力很強，而且個個充滿了活力跟希望。
特別是民樂隊的這些學生，跟他們之前見過的那些學民樂的學生完全不同，這些在國外經歷過大型演出的學生們，氣場還是不一樣。
在這些學生身上，他們也看到了民樂的希望，所以在跟學生們交流的時候，他們自然也是不遺余力地去教。
一直到十二月九日，《故宮的記憶》排練暫停了下來，因為鋼琴少年樂團要開拔去洛杉磯了。
十二月十號下午，飛機在洛杉磯降落。
布萊格曼這家伙挺夠意思，還親自帶人過來接周彥他們，當天晚上還請樂團所有人吃了飯。
其實布萊格曼完全沒有必要去請樂團所有人，因為這些人此行到美國跟他們公司一點關系都沒有，但是這家伙會做人，他知道周彥對這個樂團十分看重，花點錢請樂團成員吃個飯，就能拉近跟周彥的關系，何樂而不為呢。
周彥這個人不僅有才，而且有財，這樣的人，布萊格曼要是不知道拉攏，那就太傻了。