史鐵笙已經習慣了余樺他們的貧嘴，笑著拍了拍輪椅扶手，“把我輪椅賣了也行，后面你們輪流背我。”
余樺笑了笑，“那還是連你一起賣了。”
“單賣輪椅或許還有人買，要是連這家伙一起賣，恐怕就沒人愿意了。”劉振云又說了一句，更損了。
……
幾人說說笑笑朝著藝術館走去。
這個藝術館之前周彥來過，當時是跟王祖賢一起來的。
藝術館人不多，幾人也沒有什么特別的目的，就隨意地逛著。
這個館面積不大，如果走馬觀花地看一遍，大概十分鐘都用不了。
不過周彥他們都不是急性子的人，館內的藏品他們即便不是一件一件地仔細欣賞，也大概看看歷史介紹，遇到感興趣的，就駐足討論。
幾人走著走著，劉振云看到墻上的一幅畫，眼睛一亮，“這畫——”
其他幾人抬眼看去，只見墻上掛了一幅乍看起來有點混亂的水彩畫，特別是畫中間的地方，星星點點的水彩堆在一起，一時間看不清楚到底畫了些什么。
但是等大家多看一眼，就發現，這畫的是一個街道，街道兩邊都是賣布的商店。
“這畫的風格……”莫言感覺這個畫的風格很熟悉，但是畫家的名字到嘴邊就是說不出來。
“是吳冠中。”周彥開口說道。
一行人中，對美術研究比較多的，也就是周彥了。
周彥因為拍電影，學習了很多東西，美術也是其中一方面。
之前拍《放牛班的春天》時，周彥特別看了一些吳冠中的畫。
吳冠中的風格很特別，屬于是一眼就能看出來的那種。
從古至今，藝術家想要出名，都逃不開“特別”二字。
不夠特別的藝術家，是不可能在歷史上留下名字的。
歷史的筆墨就那么多，如果有其他人跟你一樣，為什么要單獨著墨于你呢？
中西方繪畫的顯著差異下雨意象的空間表現，也就是透視方面的差異。
西方畫家喜歡用線性透視、光透視和空氣透視等方法，在二維平面創造三維效果，但是中國畫家不欣賞科學視角，作品的呈現超出了客觀距離跟視覺感知范圍。
倒不是說中國畫家的作品沒有空間意識，只不過中國畫中的空間意識更像是線條之外的其他東西構建的，具有更為特別的個性表達。
吳冠中的話，融合了中西方的特點。
他的作品，很多乍看起來很怪異，仿佛無跡可尋，但是看第二眼又會感覺十分寫實。
“對，是吳冠中。”莫言拍了拍腦袋，“吳冠中先生就是這個風格。”
劉振云湊近看了看。
畫的右下角寫了幾列潦草的小字。
“人人盡說花布街，一九九零年，香江永安街，荼，果然是吳冠中的畫。”