最后，安能辯我是雄雌，意思很明顯，木蘭既不是男生女相，比如華國古代的那些陰柔款的美男子，也不是女生男相，虎背熊腰貌似無鹽，而是中性相貌可鹽可甜，男女裝束都不違和。
把這幾個線索代入到古代軍營情境，還要再加上幾個限制條件。
其一，身高不能太矮，身材不能太瘦，一個小矬子混在一堆漢子中間過于顯眼，不露餡幾乎是不可能的。
其二，身手不能太差，氣質要比較英武，不然在邊軍中毫無震懾力，很難想象能步步升遷成為將領。
其三，五官要有一定的辨識度，因為頂盔摜甲的情況下，露在外面的只有一張臉，沒有發型的襯托，想要給觀眾留下深刻的印象，三庭五眼就必須足夠能打。
在此基礎上，年齡可塑性要比較強，能hold住從少女到成女的全跨度，演技也要在水準以上，起碼要做到能用表情和眼神來傳遞情緒，否則內心戲全靠旁白，整個片子就垮了。
哦對了，還得會騎馬。
把所有條件匯總之后，陳一鳴發現哪怕他把條件放寬到電視劇圈子，也剩不下幾個人選了。
其實陳一鳴還得出一個隱藏結論，就是木蘭大概率上并不是一個人，而是多個人合并同類項之后的文學創作。
如果追根究底的話，連她的姓氏“花”，也是明代文學家徐渭的二次創作，在他將木蘭辭改編為《雌木蘭替父從軍》的折子戲之前，從來沒有木蘭姓花的相關記載。
想想古代軍營的條件，多個士兵同行共住，洗漱、出恭、坐臥等等全是集體行為，木蘭根本就藏不住，分分鐘露餡。
陳一鳴能想到的唯一一個合乎邏輯的解釋，就是木蘭是與同鄉一起從軍，同屬一個折沖府麾下，因此同鄉聯合起來幫助木蘭隱瞞替父從軍的事實。
直到木蘭逐級升遷，擁有個人的軍官房舍和營帳，這才做到把女兒身一藏十二年。
這么一想，陳一鳴又劃掉了幾個選角的限制條件。
因為假定有人幫木蘭隱瞞的話，下有同鄉火伴，上有賞識主官，木蘭的長相略微精致柔美一些，似乎也不是全然不行。
這樣的改動雖然邏輯上通順了，但是與原版木蘭辭的出入卻非常大，被噴一句瞎編胡說一點也不冤枉。
陳一鳴又一想，徐渭都能給木蘭加個姓，他給木蘭從軍加個背景設定又算得了什么呢？
念頭通達之后，陳一鳴心懷大暢，總算解決了而不是增加了一個難題，起碼女主角的挑選范圍大了不少。
他腦海里使勁兒回憶著前世那幾版花木蘭，劉天仙，趙巴菲，袁詠儀，侯夢瑤。
好吧，他有印象的4版花木蘭，基本沒有一個符合他列出來的那幾個條件，說明資本挑演員跟他完全不是一個邏輯。
他把那4張女演員的臉從腦海擦除，打開網頁搜索古裝影視劇走馬觀花地看。
光看劇照倒是都挺英姿颯爽的，可是一眼看上去就是妹紙，跟男兵站在一起根本藏不住。
雖然觀眾站在上帝視角知道木蘭女扮男裝，但至少形象上要立得住，保住片中不知情同僚的視力和智商。
此路不通，他轉而搜索軍旅劇，既然頂盔摜甲的劇照不大行，那就只好從氣質著手了。
只要軍人氣質具有足夠的說服力，就可以通過妝造“毀容”的方法補救一二，這也不失為一個選角的路子。</p>