第220章最大公約數
討論至此，《情書》的大框架差不多已經出來了，光是這個環狀結構已經頗為驚艷，比起過往青春片一味倒敘追憶的俗套，體驗感方面就超出一大截。
而且在這個結構下，劇情起伏已經通過敘事技巧得到一定的鋪墊，這樣就不必為了刺激觀眾而強行制造沖突，加一些三角戀、初嘗禁果、家長反對之類的狗血。
陳一鳴的初衷就是讓青春片回歸青春，否則也不會挑《情書》來魔改。
只不過原版《情書》主要聚焦于“錯過”，看完之后總有一種意難平的憋屈感。
事實上大部分青春片講的都是“錯過”和“遺憾”，這也算是一種不是俗套的俗套。
陳一鳴更希望魔改版的《情書》不那么俗套，用青春題材講一個微笑溫暖的故事。
現在來看祥瑞這個導演他選對了，她搞出來的故事大框架很有味道，只要精心選取校園經典情節進行填充，最終成片肯定不會差。
想到這里，陳一鳴開口問道，“祥瑞，過去一個月，你都怎么搜集素材的？據我所知你在國內沒上幾年學吧，好像初中沒畢業就出國了？”
祥瑞點頭應道，“是啊，只上了預備班，滿打滿算只在國內上了六年學，這邊高中啥樣，我完全不了解。
至于搜集素材，主要是跟同學聊天，我在堅果還是認識了不少華國同學的，其中不少都是大學才過去那邊，他們的高中記憶，跟《情書》正好處于同一時期。”
要知道，觀影品味越高，人群分化越細，100個觀眾里，可能喜歡青春片的只有十幾二十個。
陳一鳴當即反駁道，“誰說沒辦法兼顧的，你可以取最大公約數啊。
用戶畫像與祥瑞之前圈定的目標受眾稍有區別，不是20-25歲的大學生和社會人，而是22到30歲的城市年輕人。
作為導演，立項的第一要素，難道不是考慮電影的目標受眾嗎？”
祥瑞聽到這里舉手提問，“一鳴，既然初始觀眾年齡層次更大，不是更加驗證了我之前的判斷，現在的高中不適用于電影里的高中嗎？”
祥瑞聽得似懂非懂，梅根更是一臉懵逼，畢竟這跟兩人熟悉的好萊塢市場，似乎不是一碼事？
對面二人齊齊點頭。
祥瑞愕然，“有這個必要嗎？我倒不是想偷懶，只是《情書》里明顯是十年前的高中，三年一代溝，這都三道溝啦，我擔心越體驗跑得越偏呢。”
陳一鳴思索片刻還是搖了搖頭，“道聽途說，恐怕還是差些味道，你沒想過找一所魔都的高中親自體驗一下？”
陳一鳴不由得對祥瑞刮目相看，到底是操盤過一部院線長片的，現在的她比起剛給陳一鳴當副導演的時候，明顯更加務實了。
陳一鳴搖了搖頭，“你只知其一不知其二，光靠第一批活躍影迷，票房是吃不飽的。
不過你忘記了一件事，國內電影市場跟好萊塢可不是一回事，這里還不存在成熟的類型片賽道，市場上只存在兩種電影，霸占檔期的大片和填充檔期的爛片。
想想看，填充檔期的電影同一時間有很多部，你面對的又是觀影品味比較高的受眾群體，你怎么保證觀眾會選擇《情書》而不是其他的電影？
我建議你找一所高中實習一段時間，原因也在于此。
現階段的市場盤子，突破常規觀眾是唯一標準，只要成功破圈，爛片立馬變好片、大片，反過來如果不能破圈，北美大賣的好萊塢大片照樣在華國慘淡收場。”
所以祥瑞想在電影結構上玩兒花活，我是十分贊同的。
你可能會說大片之外也有好片，錯，如果真的出現了填充檔期的好片，那么它會自動升格為大片，然后霸占整個檔期，一家通吃。
只不過她的經驗主要來自好萊塢那個成熟市場，換到國內這個半生不熟的新環境，多少有些水土不服。