第254章營壘攻防戰
營壘攻防戰是《木蘭》里最重的武戲，西側堂堂陣戰，北側慘烈爬城，東側近戰換命，三個方向三種風格。
電影里三個戰場是同時開戰，拍的時候卻是逐個拍攝，這也是2000多群演就夠用的主要原因。
這種戰爭大場面，需要在真實性與邏輯性之間謀求一種均衡，讓觀眾既能感受到古代戰場的混亂與殘酷，又能一目了然地知曉交戰雙方的組織與秩序。
后者，也正是戰爭與群架的最大區別。
古代受限于科技和生產力，武器的破壞性和攻擊范圍都很局限，因此陣型的作用被極大地凸顯。
陣而后戰，一直是華國古代兵法的第一要義。
反映到古裝電影里，就是開戰前鏡頭下排列整齊的“閱兵方隊”，以及鋪天蓋地的“箭陣”。
不過到了雙方實際接戰之后，森嚴的軍陣立刻土崩瓦解，雙方的組織性也蕩然無存，飛速退化為港城的古惑仔大戰。
背后原因簡單歸納一下，不外乎以下三點。
其一，真實的古代戰爭，沖殺在一線的猛將不是沒有，但肯定不多。
將者，將兵者也。
身為一部將領，首要職責不是砍殺多少敵軍，而是統御麾下士卒，有效維持旗下軍伍的組織度。
將為兵之膽，古代軍史中多得是將領被殺之后所部瞬間潰散的案例。
因此，古代將領身邊往往會配備親衛部隊，專門負責保衛主將的安全。
然而到了電影里，扮演將領的主角卻堪稱項羽復生呂布再世，個個都是沖殺在前的萬人敵。
無他，角色和演員都需要高光。
而武戲里的高光，很容易被簡單定義為砍人。
想要加戲？那就翻倍砍人！
主將不再坐鎮后方指揮，而是親臨一線沖殺，底下士兵自然就會放羊。
其二，列陣而戰，鏡頭下的主角就變成了普通群演，那樣一來戲份會不夠分。
一部電影時長就那么多，分配給武戲的部分充其量二分之一，幾大段特寫鏡頭七減八扣，留給群戲的時長非常有限。
而有組織下的陣列交戰，想要在鏡頭下交待清楚是非常耗費時間的。
因為軍隊的組織，特別是接戰后的組織，最關鍵的因素其實是通訊。
拿千人規模的交戰來說，從最高層的校尉，往下一級旅帥，再往下隊正、伙長、什長，已經是5級指揮體系。
軍隊的組織度，就體現在自下而上再自上而下的信息傳遞上，先理解后決斷再貫徹至手下軍官或士兵，反應越快，軍隊的組織度就越高。
理解和決斷的水平，體現了軍官的水準，命令貫徹到位的速度，體現士兵的訓練度。
正是因為古代信息傳遞的困難，兩軍交戰往往曠日持久，接戰之后打上個半天一天的都不是什么稀罕事。
但是拍電影顯然是無法完全寫實的，如果每個層級的信息傳遞和命令響應都備細無遺，電影節奏會非常拖沓。
而如果通過快切或蒙太奇剪輯的手法加快節奏，要么會讓觀眾看得一頭霧水，要么會極大地削減真實性。
本來排陣型拍起來就麻煩，效果往往又費力不討好，那么還不如直接拍成打群架，把精力投入到更加刺激的特寫和近景鏡頭上。
第三點，則是拍攝方式的局限。
陣列交戰秩序井然，如果真的能夠還原到位，其實觀賞性并不差。
比如前裝槍時代的“排隊槍斃”場景，相關的電影往往都在影迷中有很高的評價。
制服迥異的兩支部隊橫排對轟，槍響人倒陣型不亂，戰場上兩方涇渭分明，觀眾很容易看懂并代入。
這類電影對攝影組也很友好，兩邊都是又長又薄的橫隊，間隔距離也不過幾十上百米，交戰方式又是簡單的站立開槍，取景非常便利。
可是冷兵器戰爭就不行了，人又多，陣型既厚且密，多個步騎大陣自多個方向綿延開來，往往長達幾公里甚至十幾公里。