第271章陰謀論
陳一鳴構想中的“唐人街”，不止是電影的取景地，更指代了海外華人社會的地下里世界。
華國人的海外移民史，最早可以追溯到2000多年前的秦漢時期，當時的絲綢之路西向直通古羅馬，少量漢人商旅在沿途落腳乃至定居。
史籍可考的第一代華僑，則產生于1000多年前唐宋時期，海上貿易的勃興，催生了定居海外的商人階層，主要的移民方向就是小日子和東南亞。
南宋末年開始，有了大規模的失國化外遺民出現，移民的來源也開始多樣化，從海商、水手向手工業者、漁民、失地農民、城市平民擴展。
數量上去了自然就有了抱團的行為，行會、鄉黨、幫派等民間組織開始大規模興起，后世的諸多“民間傳說”，基本上都發端于這一時期。
明中期有鄭和下西洋，明末有海盜頭子汪直和鄭芝龍，此時華人在東南亞遍地開花，數量達百萬之巨。
清末民國期間是最后一波移民高朝，大量華工出海謀生，終點也不再限于南洋，而是擴散至世界各地。
陳一鳴“考察”過的諸多海外唐人街，基本上都是在這一時期形成的。
如果從海外移民成氣候的南宋末期算起，陳一鳴可資借鑒的素材，時空跨度長達600年，囊括宋、元、明、清、民國五朝歷史。
陳一鳴出道以來自編自導《魔都假日》和《1951》，參與編劇《超感》和《情書》，4部電影都取得了票房佳績，蠶豆評分沒掉下過8分，講故事的能力被公認為業內頂尖。
600年的唐人街社會，妙就妙在其非官方的市井屬性。
陳一鳴只是個編劇，不是學者，因此他不需要深入研究海外華人的歷史，他只是借用一下唐人街作為故事框架，然后往里頭裝他自己的東西。
新項目大概率還是陳一鳴一把抓，寫好劇本組好班底，然后交給王威來導而已。
11月3號下午，陳一鳴把王威、田黎和李準約到了暮靄茶室，開了第一次劇本討論會。
因此他們早就接受了陳一鳴的“全能”人設，提前做好了心理建設。
是的，在大綱都還沒有的時候，討論劇本。
從三人分別代替陳一鳴試拍的幾個片段來看，王威的從容不迫有目共睹，大家都是內行瞞不過人。
其實三人心里都有數，《木蘭》拍攝期間，陳一鳴明顯是讓王威一肩挑起副導小團隊的大梁，臨時小組長的身份貫穿始終。
編劇最喜歡的戲劇性人設之一“皇室后裔”，就可以敞開來隨便選，完全不必擔心素材枯竭。
自打加入鉑爵就聽說了類型片計劃，如今終于等到動真格了，三人內心都很興奮。
只不過一坐下就被陳一鳴告知，故事沒有劇本全無，要從今天開始一起討論，三人還是比較意外的。
這方面最有名的例子，就是明末的洪門，號稱從港城到金山，每個唐人街都有洪門的分部。
意外的驚喜那個意外！
誰能想到，除了有機會親執導筒，還能被金牌編劇手把手地帶著一起攢劇本呢。
而跟探案同屬解謎類別的“尋寶”題材，同樣有著深厚的戲說土壤，畢竟王朝遺寶敢信則敢有，金庸都能給泥腿子闖王安排滿滿一山洞寶藏，何況正兒八經的皇帝呢。
三人又全程參與了《木蘭》的籌備、拍攝與后期，對電影品質自有考量。
海外華人一直為當地執政者所排斥，唯一的例外蘭芳共和國也是旋起旋滅。
這進一步刺激了華人地下世界的膨脹，而且傳承有序歷史悠長，甚至突破了地下組織的地域性，隨著華人的遷移擴散到全世界。
這哥仨個盯完了《木蘭》的后期剛休假回來，暫時也沒接什么外活兒，因此一被召喚就都來了。