王老師經人推薦看完訪談內容時，簡直不敢相信自己的眼睛。
我日你二大爺的，又來？！
目瞪口呆中，研究室老伙計們的嘲笑聲遙遠得好像從天邊傳來：“老王，稿子還改不改？！”
“我改你個香蕉拔辣爛褲衩！”
王老師拍案而起，硬得像一根鋼筋。
晚上在書房里熬夜加班的時候，腰背一下子都沒彎過。
最終，他在“民族復興與現代化進程的宏觀框架”中，建立起了“中國文學轉型”的脈絡，并且以魯迅、茅盾、張賢亮、默言、方星河為關鍵作家，進行文本分析，揭示社會變革與文學現代性生成的雙向互動，并且“極有韻味的留白”，“將對于前路的思考權力交還給學屆”……
噢，后面那兩句，是北大文學研究院對于王老師論文的高度評價。
但是沒有人知道，所謂的留白，是王老師寫到頭都要炸了，也根本寫不完……
總而言之，方星河成為了王老師筆下“民族復興與現代化進程的宏觀框架中，構建新生代全球化敘事手法和本土化精神核心的重要節點”。
王老師用詞很謙虛，只用了“節點”，而非是“里程碑”一類的盛譽之詞，但是，看到文章的人仔細一琢磨，忽然悚然而驚——
媽的，全中國就方星河這么一個“節點”，講了這些話，干了這些事兒，寫出了所謂的新時代精神，再也沒有第二號，這tm不但是開山怪，好像還是半個文宗？！！！
文宗其實夸張了，學界也不認。
但是王老師梳理出來的脈絡，大家不得不認。
也就是說，方星河作為現代文學體系里最新一代作家，走在了中國文學轉型的最前沿，并且具備特殊的地位和價值。
這是完全抹不去的存在感。
以清北復交為首的文學研究團體主要干了兩件事——第一，將方星河的作品往通俗文學上靠；第二，模糊掉方星河語言風格的獨特性和開創性。
《蒼夜雪》卡在嚴肅文學和通俗文學的中間，其實更偏嚴肅一些。
但是在咱們中國這件事情很奇怪——寫作是作家的事，定論是學術界的事，作品到底怎么樣？作家說了不算，讀者說了也不算，學術界自有公論。
所以，北大新聞學院某主任如實寫道：“《蒼夜雪》作為一本青春文學作品，不夠嚴肅，風格割裂，部分文字過于艷俗，是新青春文學領域內的風格開創者，但是和正統文學作品相比起來仍有極大不足……”
他們內部倒也不是完全的一邊倒，北大有曹文軒幫《蒼夜雪》講話，復旦也有陳思和，但是相比起更為龐大的反對聲音，區區幾個人，杯水車薪。
對于方星河本人的語言風格，貶低的聲音是從一開始就有的，最早可以追溯到《知而不順》。
短分段、只使用常用字、低阻拒性、口語化、直白刺激情緒……
統統被形容為糙、燥、淺。
現在，隨著方星河的語言風格在網上被大肆使用和傳播，學術界更不待見了。
“互聯網上百分之九十的內容相當低俗且無營養，恰如方星河的語言風格，他們湊到一起倒是相得益彰。我不明白為什么總有人夸獎這種降低中文美感的低端寫作方式，但在我這里，他永遠不及格。”
不及格論激起一片叫好聲，學界現在公認方星河的文筆不及格。
這把方粉們氣的啊，天天哇哇叫。
王亞麗陳阿姨她們每回給方星河打電話都得罵兩句“一群老古董”，但其實，這根本不是古董不古董的問題。