清晨，舊金山費爾蒙酒店。
神清氣爽的亞倫·安德森摟著詹妮弗·康納利醒來！
洗完澡后的亞倫，站在窗邊，伸了一個懶腰，望著遠處的太平洋景色，感覺到心曠神怡。
“親愛的，醒這么早嗎？”
睡眼惺忪的詹妮弗·康納利從床上爬起來，從后面抱住男人。
感受著對方的柔軟，亞倫一笑，拍了拍女郎，“怎么，是不是餓了？”
“還好啊，你不餓嗎？”詹妮弗·康納利笑問道。
你餓了嗎？”亞倫一笑，抱著女郎回到床上。
好萊塢那邊，《辛德勒的名單》口碑則是飛速發酵！
《辛德勒的名單》可是再現二戰期間納粹對猶太人的大屠殺，展現了人類歷史上最陰暗的時期之一；
引發了觀眾對戰爭、種族歧視等問題的深刻反思，男主角辛德勒面臨著拯救自己的工廠，還是拯救猶太人的生命和權利的選擇；
最終，辛德勒選擇了后者，這展現他對人類生命價值的尊重和維護，同時也表達對人性善良和正義的信仰。
《辛德勒的名單》通過客觀故事將情感還給觀眾，讓觀眾自己去體驗和判名單斷故事的真實性；
因此，《辛德勒的名單》這部電影的敘事是對現實片段的自然延伸，有著深刻的現實意義！
比如，電影中對二戰時期大屠殺悲劇的描述是以歷史事件發生的先后順序為主，在開放的敘事結構中把一個個片段按對象原有的動作關系和時空關系加以組合，自然消弭其矛盾沖突，讓片段之間沒有必然的因果關系；
使得其不再像是一部電影，而是從見證人或者受害人真實經歷過的角度去表現，比如，納粹殘忍地殺害猶太人是通過從群體或個人一次次被挑選去槍殺來表現。
同時，《辛德勒的名單》在主體戰爭部分，使用兩條主要敘事線索展開：
一是男主角辛德勒的故事線，辛德勒從唯利是圖，貪財好色的納粹商人逐漸轉變為一個猶太人的救世主形象；
另一條主線是戰爭中的弱勢群體猶太人的敘事線，可以看到納粹對猶太人的屠殺和殘忍！
這兩條主要敘事線時而平行，時交叉敘事，比如，男主角辛德勒早期階段的富裕、貪財好；
和原本家世很好的猶太人所遭遇的悲慘生活，當男主角辛德勒為猶太人而在上層周旋的時候，這兩條敘事線又不斷地交叉；
這樣一來，既讓觀眾看明白事件的發展進程，又能加快影片的節奏感，避免了冗長不必要的敘事情節！
當亞倫·安德森和詹妮弗·康納利來到拉斯維加斯度假的時候，《辛德勒的名單》正在席卷影評人：
視覺特效上，《辛德勒的名單》以灰白色、暗淡的背景為主要基調，但影片中出現明朗的暖色卻并不顯得突兀與不符；