“那不如楊主席給我說一說這次文學交流會的具體事項吧，我也不能一點功課都不做。”
楊鳳霞點了點頭，“行，那我給你說說。這次咱們要在兩個城市停留，第一站是紐約，第二站是洛杉磯，這你應該知道了。”
張重笑著點頭，這他當然知道，當時他們這邊確定簽售站的時候，兩邊都交流過。
見張重點頭，楊鳳霞繼續說道，“紐約這邊接待我們的是《文學消息報》和哥倫比亞大學，按照行程，我們要先去《文學消息報》本部進行一場文學研討會，隨后再去拜訪哥倫比亞大學。這兩邊都有一些美國本土的著名文學家參與進來，他們給的名單比較長，我撿幾個比較重要的跟你說一說吧。其中最重要的應該是卡萊爾了，你有聽說他么？”
“有些耳聞，他是美國現實主義文學的元老人物，七十年代憑借中篇《從這里到永遠》名聲大噪，當時他才只有十九歲。美國的主流文學圈對他評價頗高，很多青年作家也都表示卡萊爾是他們心中的圣塔，一座一直追逐，卻永遠都越不過去的圣塔。”張重說道。
楊鳳霞笑了起來，張重嘴上說只是對卡萊爾有所耳聞，但是卻說得這樣詳細。
卡萊爾在美國主流文學圈確實舉足輕重，只不過現如今文學的風向使然，讓現實主義文學只能生存在夾縫之中。
也是因此，如今美國的現實主義作家們才會大力推崇卡萊爾，因為在如此艱難的環境中，他們需要一個領頭羊。
卡萊爾就是他們需要的領頭羊。
當代美國現實主義文學是戰后出現的第一股文學浪潮，但是要說當代的美國現實主義文學，自然不得不先提美國現實主義文學的來源。
受到十九世紀三十年代后歐洲的現實主義思潮和文藝運動影響，現實主義很快成為美國文學的主潮。
十九世紀后半葉，機械化的迅速發展，壟斷集團的迅速形成，財富的迅速積累，構成了一個時代特點：一個過度和極端的時代，一個衰退和進步的時代，一個貧困和財富炫耀、郁悶和充滿希望的時代。
就在這樣一個時代，美國現實主義作家們寫出了大量具有地方特色，反應美國西部、南部、東部人民生活的。
這些廣泛地表現不同階層，不同領域的人，并力圖將人們的生活畫面真實、清晰、透徹地表現出來。
近幾十年，現實主義文學之所以在華夏能夠有生存土壤，從美國現實主義文學發展的歷史就可以看出一些端倪。
當社會極速發展，矛盾就會無形中形成。
批判現實、揭露社會黑暗的作品也會逐漸增多。
“說起來，他跟你還有些淵源，之前你寫的《許三觀賣血記》出來之后，他作過評價，稱這本書是華夏二十年來最優秀的作品，評價頗高。”楊鳳霞說道。
張重搖了搖頭，“這個我倒是不知道。”
他確實不知道，每天評價他的人太多了，他總不能一一記下來。
而且人總是這樣，舒伯特這樣一個不起眼的文學界混子他能記住，但是卡萊爾評價過他的事情他卻不知道，這完全是因為人總是能記住批評他的人，而忽略那些贊美他的人。
其實楊鳳霞還有一句話沒說。
固然卡萊爾對《許三觀賣血記》評價頗高，但是卻對張重大量的科幻作品和偵探頗有微詞，他認為一個優秀的作家不應該把太多的精力浪費通俗文學上。
在他眼中，通俗即便再精彩，也只不過是娛樂產物，登不上大雅之堂。
而且之前卡萊爾還點評過《邊城》，他認為張重的“浪漫主義嘗試”是不合理的。他認為文學創作應該不折不扣地處理原始材料，即強調文學作品在反應社會現實方面的真實性和準確性。
“卡萊爾是代表《文學消息報》的作家，我們第一站就能見到他。除了他之外，還有就是像珍妮·奧斯汀、新丁克·諾頓這些……”
雖然楊鳳霞是挑一些重要人物跟張重介紹，但是整個過程下來也花了一個多小時的時間。
張重接受信息沒怎么累，楊鳳霞卻已經說得口干舌燥。
“還有一些細節，回頭咱們再慢慢說。而且你這次的任務比較簡單，估計只會在開研討會的時候需要你發言，具體怎么發言，你自己發揮。”
雖然是代表華夏作協，聲勢浩大，但是說起來也是普通的文學交流會，自由度當然很高，張重想說什么，不想說什么他自己都可以決定。
再者說了，張重不管是文壇地位還是英語水平都超過這次訪問團其他人一大截，楊鳳霞除了給他介紹介紹流程信息也沒有其他什么能夠說的了。
她相信，到時候張重的表現不用讓她操心。
張重嗯了一聲，靠在座位上閉目養起神來，昨天晚上他睡的時間不長。
倒不是為了倒時差，而是昨天傍晚的時候他抽到一本新書，為了這本新書，他在書房里面一直工作到半夜。