“王導叫我王兆春就行了，咱們都是本家，客氣什么。再說我現在也不搞研究了，早就已經退下來了。”
穿著一身樸素的舊軍裝，帶著一副蛤蟆鏡，王兆春看起來就和普通的研究人員沒什么兩樣。然而他的存在，卻是王扶林敢于拍古戰大場面的底氣之一。
說起來也真是有些讓人不知道應該用什么表情去形容王兆春，這位被胡文海請來的古戰顧問，是國內數一數二的頂級古代軍事技術專家。然而在這個身份之前，他還有一個正式職業——中事科學院的核物理專家。
王兆春退休前是在中事科學院從事核物理研究的研究員，退休之后才撿起來古代軍事技術這個興趣愛好。然而或許正是這種愛好和鉆研的精神，讓他竟然成了中國國內古代兵器技術方面的頂級專家。從1974年開始，他出版了足有五六本古代軍事技術專著，在這個領域里儼然成了一匹黑馬和領頭羊。
王扶林在開拍三國演義之前，特別向他學習了一個月的古代戰爭常識，這才算是對古代戰爭有了個基礎的了解，不至于把古代戰爭想象成打群架了。
其實古戰也好、現代戰爭也好，胡文海之所以覺得三國的武戲拍的差了點什么，說穿了就是差在“看不懂”上面了。
并不是所有的大場面都好看，也不是所有的大投資都能叫視覺盛宴。武戲要好看，關鍵是要有邏輯，要讓觀眾看得懂。沒有前后邏輯的戰場，也不過就是一場規模大一點的打群架罷了。
觀眾在享受大場面的同時，更要有種“看懂戰爭”的智商優越感，這才是一部好的戰爭劇情。
反觀歷史上的三國演義電視劇，有很多戰場戲，總讓觀眾有種贏的莫名其妙、輸的糊里糊涂的感覺。當然，這不僅是觀念問題，更多的原因是歷史上的三國演義劇組還是太窮。
畢竟武戲要拍的出彩，可比文戲難的太多了。光是在道具上的投資，認真計較起來，畫面還是那個畫面，成本增長個幾十倍都填不平這個窟窿。
總算這次有了胡文海的支持，在道具方面不用想那么多了。而究竟細節方面要如何設計，這個工作就要看王兆春的本領了。
“那我不客氣，就叫您王老得了！”王扶林哈哈一笑，和王兆春握過了手。
轉過身，王扶林向著王兆春身后的人走過去，沒走兩步就張嘴說了句：“空你幾哇！”
“空你幾哇！”
這個站在王兆春身后的竟然是個日本人，低頭向著王扶林鞠了一躬，旁邊自然有翻譯過來幫兩個人進行翻譯。
“角川先生對我們的拍攝有什么意見？”王扶林和日本人角川春樹握過手，謹慎的問道。
“你們的官軍群演素質很好，我想他們完全能滿足你的拍攝要求！”角川春樹豎起大拇指，先是贊揚了一句，然后手上拿出了一摞稿紙：“王導演的分鏡頭我看過了，這是我的意見，你可以參考一下。另外，你們的無人攝像機我很感興趣，不知道能不能向日本出售？”
“哦，這個角川先生要問我們胡總了。我先看一下你的分鏡意見，咱們過一會兒再聊。”
王扶林接過角川手里的稿紙，上面是一頁頁繪制相當精致的分鏡頭。不用問，這個又是胡文海從魔都美術廠找來的動畫電影畫師的杰作。
在這些分鏡頭的旁邊，則是一行行的日文。日文的下面，是翻譯早就添加上去的中文。角川春樹對這些分鏡頭的意見，可以說是一目了然。