于是在這次關于蝸居的熱度期間，騰華濤也是從他的悠閑時光中擠出了近一個小時的時間，接受了記者的電話專訪。
有些佳作是一蹴而就的，而有些好東西則要經過長時間的沉淀，《蝸居》屬于后者。
從2000年秋天有這個想法到去年開機拍攝，經過了整整兩年的醞釀。
回憶起《蝸居》的“身世”，騰華濤也是記憶猶新，他記得每一個關鍵的時間節點：“《雙面膠》是2000年2月份開機拍的，而《蝸居》是我和六六在《雙面膠》的劇本階段聊出來的。因為《雙面膠》我有一個小小的遺憾，《雙面膠》的男主人公是從小城市來的，然后出來上大學，留在上海，涉及到了一些外來年輕人在大都市的心態，但是主要還是集中在婆媳關系以及南北文化的沖突上，所以就想做一部以這種人心態為主的電視劇。所以那年秋，我提出了這樣一個想法，讓六六敞開去寫這個，六六花了兩個月左右的時間就寫好了。2001年一月的時候，六六來探班《雙面膠》時，帶來了，完成得非常好。”
按理說，《雙面膠》之后就應該拍攝《蝸居》了，但事實卻是《王貴與安娜》插隊了。
談起此事，騰華濤也是說這是因為自己一直沒有找到拍攝《蝸居》的動因：“看了一遍兩遍，我卻想不清楚，不知道為什么要把《蝸居》拍攝成電視劇。在原中，最主要的人物是海藻和宋思明，主要的線索是一個官場的故事，而海萍只是引起這個故事的人物。而有一天，我突然感悟到，要把海萍做成主要人物，在她的身上其實寄托了一個小人物的奮斗理想。”
于是，才有了觀眾所看到的《蝸居》：姐姐海萍急需在大城市江城買一套房子，高額的房價壓得海萍夫妻喘不過氣。妹妹海藻為了成全姐姐，半推半就成了叉叉秘書宋思明的情人……
表面上圍繞一套房子展開故事，骨子里卻把當代社會中的那些美好的、丑惡的東西都掰碎了放到你的面前。
在找到了這個內涵上的動因之后，就是定演員了。
不得不說騰華濤的眼光很“毒”，他所定下的演員在演過了這個電視劇之后，海萍、海藻、宋思明、宋太太分別成了少婦、小三、貪官、家庭主婦的代名詞，而幾乎不演電視劇的鄔君梅也為該劇友情演出。
騰華濤也是說：“當時我就想我認識的演員里面誰和宋思明最像，想來想去覺得無論是長相，還是說話的樣子，張嘉譯都最像一個官員。而找到鄔君梅則是純屬偶然，先是鄔君梅找我來拍一個戲，后來我就把《蝸居》的劇本發給鄔君梅，問她有沒有興趣來演。鄔君梅在看過了劇本之后，很爽快就同意了。”
騰華濤也是透露鄔君梅在這個戲上的酬勞是一個很友情的價格。
剩下的工作就是技術層面的操作了，這個成熟而默契的團隊只用了三個月就完成了該劇的拍攝，期間非常順利。
當然，對于寧列，騰華濤也沒有敢多提，畢竟現在寧列也是身處于水深火熱之中，禁播帶來的影響，是雜志和媒體對他鋪天蓋地而來的質疑。
因為，突然之間的禁播，騰華濤自己也是很苦澀，沒有什么特別的原因。
直接禁播。
這讓他們都是亞歷山大。
李念在接受采訪時也是不好意思地表示，和張嘉譯的第一場戲就是在別墅里面偷情的戲份，而進組前，劇中的床戲也讓李念有些擔心：“其實尺度挺保守的，我剛拿到劇本的時候，騰導問我覺得難演嗎？我說我覺得不難演，因為我看六六老師這個寫得很順，我看下來，海藻每個細節她的心態我都能理解，都理解得挺透徹的，所以我覺得不難演。滕導問：那你覺得你演這個角色沒有問題啰？我說有問題，‘床戲，導演你會怎么拍？’導演說，哎呀，電視劇嘛，都是騙人，這種戲，怎么可能？”