王佩瑜看到這里，開始明白，程風眼中的四爺是個豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子，還有他和程蝶衣是真正一樣的人，只不過他沒有程蝶衣那般極端。
當程風演完后，演員排戲算是告一段落，就在各忙各的時候，趁著沒有正式開演，程風來到王佩瑜身旁，找了張座椅坐到她的身邊問到：“王老師，我的意思你明白了沒有？還有什么問題嗎？”
王佩瑜搖了搖頭，接著說到：“是我把袁世卿想簡單了，以為他就是一個愛慕程蝶衣，有點癡情的男人，原來他才是程蝶衣的知己！”
程風點頭：“不錯，不過他沒有程蝶衣那般純粹！
畢竟身份不同，他遇到程蝶衣后我之所以要王老師你演出看見另一個自己的狀態，就是因為他也和程蝶衣一樣，一直是孤獨的，渴望著被人理解。”
聞聽此言，王佩瑜回想她飾演的袁世卿在劇本中的遭遇，發現根本上，袁世卿與蝶衣一樣，都是藝術瘋子。
于京戲這門藝術，他浸淫一生，奉獻了自己所有的熱愛。
正如京戲講究的是情境二字，有了情境，兩三個龍套穿梭，便是千軍萬馬，寥寥數人便是兩軍對壘相互廝殺。
有了情境，空無一物的戲臺之上，戲中角色才能開山劈石，顛倒乾坤，于詭譎云涌間攻城掠地，上到帝王將相下到黎民百姓，演一出人世悲歡，滄海桑田！
戲曲這門藝術實在是一種催眠藝術，讓演的、看的人因為心中的情境，這看不見摸不著的構想，不覺間又實實在在被自己腦中的想象給顛倒沉淪！
王佩瑜身為京劇歷史上第一個也是唯一一個重點培養的女生（女老生），她自然也有著自己非常高的鑒賞，只不過是首次接觸電影拍攝，一葉障目而已，程風則是用演繹的方法，輕輕一推，她便明白過來。
王佩瑜感慨良多到：“京戲幾近入魔的戲癡乍與自己構想中人相逢，那一刻他怕是不自覺間把自己帶入了心中勾勒的顛倒情境中。”
程風頗為認同：“所以對這袁公子而言，蝶衣的出現絕不只是一個美貌的花旦。
在蝶衣身上，他看到京劇化境，那是他一生癡狂的所在，對他來說，蝶衣就是他想象中戲臺上最完美的自己。”
于是片刻在正式開拍后……
這段表演前段大致相同，可到了王佩瑜飾演袁世卿說臺詞時，卻沒有再看著身前的程蝶衣本人，而是不經意間扭頭注視著化妝間里的鏡子。
袁四爺像是對程蝶衣呢喃，又似是對自己傾訴：“有那么一二刻，袁某也恍惚起來，疑為虞姬轉世再現啦！”
這一刻，在王佩瑜傳神的演繹下，袁四爺看著鏡中倒影，既充滿對蝶衣的愛戀，又不經意間將目光投到自己鏡中的臉龐，帶著點意味不明的自戀沉醉，就像是欣賞著自身完美的期許。
狂熱的癡迷氣息在安靜中呼之欲出。
忽的一挑眉頭，似乎清明過來，袁世卿隨后又扭頭看著段小樓本人說著霸王臺步的講究……
此情此景，宛若留在腦海的經典片段重現，程風不由回想前世看這部影片時，這葛大爺好好說話間，突然扭頭跟喝醉了一樣，沒頭沒尾對著鏡子來了這么一句。
當時的程風也沒注意，更不明白葛大爺為什么第一次和程蝶衣見面，凝視鏡中倒影演出一幕癡人說夢般的呢喃
那時候的程風看電影，就是渾淪吞棗，根本沒明白里面的意味，只有在這個位面，親身拍攝的時候，才驚嘆于霸王別姬這部電影讓人不可思議的精彩構思，和演員們那精雕細琢間傳神的人物塑造以及表演才華！